结合呐喊论述艺术作品的主体性

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结合呐喊论述艺术作品的主体性

艺术生产作为一种精神生产，体现的是人的本质力量的对象化，因此它必然带有人的主观印记，富含人的思想情感，艺术活动也就自然打上了人的烙印。所谓文如其人，风格即人，皆是强调主体性之于艺术的重要性。

人物塑造：这是鲁迅小说最杰出的艺术成就。阿Q、闰土、孔乙己、魏连殳、吕纬甫、狂人、祥林嫂、子君等，是中国现代文学画廊中著名的艺术典型，阿Q并具有世界影响。这些艺术典型具有深广的社会历史内涵，又生动活泼，非常个性化，内心世界挖掘很深。鲁迅多采用“杂取种种人，合成一个”的典型化方法和白描手法及“画眼睛”“勾灵魂”的方法塑造人物。

艺术上多姿多彩：从创作方法而言，是以客观写实的现实主义为主，在冷静的叙事中隐寓着浓烈的感情，善于创造典型环境中的典型性格，细节真实传神。鲁迅的小说开拓了中国现代小说现实主义的道路。这是就主要艺术特色而言。而《呐喊》的艺术色彩绝非如此单一，它含有浪漫主义、象征主义成分；在客观写实中常有诗意和抒情，有以抒情为主要特色的小说；在悲剧格局中常融进喜剧因素，形成悲喜交融的特色，也有喜剧性的讽刺作品；主要以人物的语言、行动刻画人物，但也常有精当的心理描写，和作为现代主义手法的幻觉、潜意识的深入开掘，并有以心理描写见长的作品；具有浓郁的地方色彩和民族特色，浙东地区的地方风光和民俗、民情的描写，使小说成为中国现代最早的乡土文学。《呐喊》是以现实主义为主，广纳百川的一


个多姿多彩的艺术世界。

结构形式新颖而丰富多样：茅盾在评《呐喊》时称鲁迅是“创造新形式的先锋”“几乎一篇有一篇新形式”。体式有日记体、手记体、戏剧体、对话体、随笔体、速写、革新的章回体等；开头结尾变化多端，每篇都不一样；叙述人称和视角多样或第一人称，或第三人称等；而最重要的，是变中国小说重故事情节的纵剖面顺序结构为重人物刻画和主题表达的横断面结构，常截取生活的一个或几个场景、片段连缀而成，这是小说结构形式的重大革新。

独特的语言风格：以口语为基础，吸取有生命的古代语言，形成简练、生动、峭拔的语言特点。

综上所述，对艺术作品的欣赏呈现如此大的差异，正是因为主体的介入，“以我观物”，“故物皆着我之色彩”，否则艺术作品作为独立的客观存在物，也就没有存在之意义了。清代评论家章学就曾提出：“美不自美，因人而彰”的观点，艺术作品的美，正是因为不同的审美主体介入，凝聚了欣赏者的主观创造，才彰显出各种不同的美感。

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