画须先工树

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画须先工树

——《画禅室随笔》节选有感 明清之际，古画盛行。凡大家必学古，学师者达，似师者亡，香光在列。董其昌，字玄宰，号香光，祖籍汴人。位居高官，一生阅览真迹无数，亦实临意临古画无数。二十二岁开始习画，由元画入手，曾自述曰：“余少学子久山水，中复去而为宋人画。”及知天命之年而集诸代大成。有书《画旨》、《画禅室随笔》等。 余尝读《画禅室随笔》，仅读七分，又忘三分，而后不得二三分，仅存皮毛一二耳耳。即是如此，受教颇丰。其中有曰“凡画山水，须明分合。分笔乃大纲宗也。有一幅之分，有一段之分，于此了然，则画道过半矣。”书画本同源，虽为书，但也好画，但当涉猎。尝为画一二，终不得其要领，画面杂乱无章，无主次，无分合，无浓淡。读香光此句茅塞顿开，一画之分为主次、远近，一段之分为节奏、浓淡。余画未尝及画道之万一，但如朦朦无光突见月，方向既定，劈荆斩棘，努力耳。

香光云“树头要转，而枝不可繁；枝头要敛，不可放；树梢要放，不可紧。”又云“画须先工树木，但四面有枝为难耳。山不必多，以简为贵。”树木之基础重要可见一斑。如字面之意，画树止一面有枝易，而四面出枝难耳。自然之中，树有千姿百态，一枝干之上前后左右四面有枝，有层次之分，止一面出枝，过于单调。余尝画一树，临古容易，创作太难，少于观察，疏于练习。传统文人画以简为贵，以淡为宗的美学指向古之既有，五代后梁人荆浩有云“丈山尺树，寸马豆人”。细说树法，上文提过，自然之中树千态，无不灵动自然，给人以自然神奇之感叹。结合香光一句“画树之法，须专以转折为主。每一动笔，变想转折之处，如写字之于转笔用力，更不可往而不收。树有四肢，谓四面皆可做枝着叶也，但画一尺之树，更不可令有半寸之直，须笔笔转去。此秘诀也。”深刻理解树的灵动，树头要转，而枝不可繁，此为树之千态，树木生喜阳，自然树冠走势向阳，不可圆圆无走势矣，失之灵动，比之死树亦不如也。枝头要敛，不可放；树梢要放，不可紧。画中对比，松紧浓淡收放自然最佳，叶法攒三聚五，繁密而秩序井然。枝法松松散散亦有规律。香光认为画树有秘诀，乃“一尺之树，无一寸之直”。树无论大小不可笔直向前向上作之。余观察自然之中百树百态，犹如书法之中欲上先下，欲左先右。树欲长先扎根，枝亦如此，叶亦如此，故为往而不收。


《画禅室随笔》百读百新，略知一二分便可解我苦思之惑。今之略谈树法之一二，古之大家当头一棒，今之小徒茅塞顿开。作此上文为读后小感，不堪入耳。敬古人，余不知所云耳。

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