宋词三百首·史达祖《三姝媚》

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宋词三百首·史达祖《三姝媚》

作品赏析 【解释】：

论及史祖达在宋词中的地位，他上承周邦彦，又受到同时代的前辈词人姜白石的影响，应属周姜这一流派。周邦彦秦观乃至柳永词都描写过歌妓，表现了对她们的怜悯，史达祖这首词气格浑成，完全可以跟前辈词人并列而不逊色。

起三句写春晴季节柳花风中的来访 。缥瓦晴檐，春满小巷。一个“摇”字刻画出烟光微照、缥瓦闪耀的景象。以望中的风急絮飞衬托，使明媚的春色融进了词人凄恻的心情，勾起黯然销魂的别情。这三句词语浑融，情含景中。对此风光 ，急欲一见伊人之情，跃然纸上。及入妆楼，却不见伊人 ，但见“ 锦瑟横床”。“想”字直贯下文。词人从对方着笔，推想对方别后不理乐器，不出帷幕，因入骨相思，而思极成梦。“倦出犀帷，频梦见、王孙骄马”，“倦”字，“频”字，奇妙地写出了分别以后，无法排解的相思之苦，不仅表现了伊人感情的执着 ，更写出她独居小楼的孑立。 “讳道相思”三句，进一步委婉曲折地刻画了这位多情女子的形象。连魂梦都萦绕在情人身上，在别人面前却讳莫如深地掩饰自己的感情，当她暗中整理旧着罗裙，突然发觉腰围瘦损而惊呆了。这里有故作矜持的娇痴，有突然惊异的动作，有难以掩盖的感情起伏，有由冷静到惊异的跳动画面。




这样的简单心态动作变化，分散在短短的十二字里，神味极为隽永。过片“惆怅南楼遥夜”三句，转入初次相遇的回忆，用比照手法深化了词人思念之情。“ 南楼”即词人此时所在的妆楼。“ 遥”字点明初见与此次相访相距时间之长。翠箔灯下，枕肩曼歌。从前的乐器，就是此时横床的锦瑟和想象中常下的凤弦。这二句浓彩重抹，衬托出面对“ 锦瑟横床 ”时的哀思心情。以“记”字唤起当时的甜美回忆来反衬此时感受的难忍之痛。这样的衬托，使初见和最终访问的两个画面构成了有机的整体。 下面递入遍访旧家门巷打探消息，与篇首暗中连接。浑灏流转，一气直下 ，转折处非常空灵。“又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价 。”洛阳有铜驼街，繁华游乐之地，这里借指京师临安。旧家，从前。这是词人重到临安，访问伊人情景的再现。与周邦彦《瑞龙吟》“ 前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故”比拟，更显出词人最终访问时的着急与期盼。这种写法又隐隐示意出后来的寻找无果。果真得到的消息，却是伊人随闲花的凋谢而消逝了。“惋惜东风 ”二句，分三叠写情：闲花无主，怜悯伊人的沦落；东风无情，惋惜环境的摧残；带恨离去，只能洒下相思的泪水。东风何能解人意，正是人愁自愁，而更恨东风之无情。既是曲笔，将沉痛感情，曲曲传出；又是大笔，既小结前文，又包扫前文，截住感情的波涛，使未了之情，临时煞住。其情之痛之切令人回味不尽。一结，用元稹《崔徽歌序》里裴敬中与妓女崔徽相爱，崔徽临死留下肖像送给裴敬中的故事。这是词人感情的余波。伊人并未留下肖像，只好“记取”遗容，




归后“ 暗写”，长期牵挂思念。这是崔徽典故的活用，笔法曲折变化，写出了极微小的感情，用此收束全词，既空灵，又沉厚。

冯煦《蒿庵论词 》引毛先舒论词 ：“言欲层深，语欲浑成 。”这首词正表达了这个特点。上片写最终访问时所见和联想中伊人对自己的不尽的相思，已经逆摄下片初次相见的倾心和对伊人突然离去的悼念。为了抒相思之情略去了中间无限情事：只写初遇和最终访问，把两人往还中的缱绻深情略去了；只写死别的苦痛，把生前分别时的尴尬略去了。给人以想象的极大空间。为了突出最终访问这一痛心场面，词人在下片以“又入铜驼”领起，钩连连接，使上下片融为一体，用笔开阖动乱 ，这是章法上的层深。“讳道相思”三句层层深入传相思之神，“ 惋惜东风”二句层层深入寄悼念之意，这是句法上的层深。情与景，人与物，初见和死别，当时的欢娱和此时的悲伤，死者的多情和生者的遗恨，浑然融为一体，此词气格之浑成，完全可以继承周邦彦。

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