微型小说的写作特点

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微型小说的写作特点

微小说通过将事物分割来把握生活，体现生活以分取胜。它不能像中短篇小说那样写人生。它必须在某一点上凝聚社会生活的内容和自身的理解与评价，通过一个瞬间照亮整个过程；及格一分，还包括全部。因此，找到并抓住迷你小说的重点就显得尤为重要。

关于这一点，很多微小说研究者从不同的角度用不同的术语强调过。

陆奎文和郑建德在他们的短篇小说创作技巧中指出，在创作微型小说时，我们必须首先抓住生活中那些诗意的、能引起美感或能迅速启迪人的瞬间。

梁多荣曾在微缩小说写作中指出，诗歌有诗的眼睛，写作有文学的眼睛，微缩小说有闪光点。微小说是一部镜头小说，没有复杂的情节，人物完整。它要求剧情单一，刻画人物的一面。所以应该是瞬间对焦，这样对焦后获得的就是闪光点。没有这个闪光点，微小说就没有定型的反应，人物也就平庸，失去了生命的光彩，就没有了震撼和感染人的力量。

赵曙光还在他的专题文章中指出，诗歌有诗歌的眼睛，戏剧有戏剧的眼睛，微型小说也有微型小说的眼睛。这只眼睛被称为迷你小说的重点。有了它，整个篇章才会有生命，有了生命力，意义才会深刻。没有它，整篇文章都会无精打采，甚至会因为缺少生命机制而无法完成。

这些论述强调微缩小说的艺术形象是单纯的、单一的，同时又是由着力点妊娠而形成的；写微缩小说，首先要找到这样一个着力点。

这个焦点是什么样的点？刘海涛在他的著作《微型小说的理论和技巧》中指出，它应该是一个图像实体。这个形象实体要简洁、清新、原创。它应该包含矛盾和错位，内涵丰富，能够承载小说的主题，包含过去、现在、未来等生活的方方面面。我们认为，刘海涛的概括更符合实际创作。

微小说的重点应该是一个形象实体，是思想和形象的结合。既有视觉上的，也有思想上的。它不仅是一种客体，还包含着作者所意识到的思想内容。为什么强调它是形象实体而不是别的？我们不能写微型小说，因为我们只有一定的想法或良好的创作意图，而没有相应的图像。如果我们有一个精彩的故事，精彩的人物，而没有意识到它的内涵和意义，我们也写不出微型小说。写小说，只有创作意图。

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只有意向，没有对应的形象，无处下手。不了解题材就写不出小说。不了解一部作品就无法把握它的精神和灵魂。所以，写微型小说，首先要有一个与形象、思想紧密结合的形象实体。

微小说的重点要简单，只要一两句话就能讲清楚。为什么强调简单？因为微型小说的空间只能容纳简单的意象实体，过于复杂的意象实体并不是微型小说艺术形象的审美特征。如果在迷你小说中插入过于复杂的意象实体，其实会混淆迷你小说与其他小说文体的区别。

迷你小说的重点应该是原创、新鲜、新颖。

任何文学创作都需要创作。微缩小说需要用精彩的瞬间和精彩的点打动和启迪人，在细微之处看到精神。应该是一种机智，一种敏感，对生活中某个场景、某个瞬间、某个细节的突然把握；它应该是一种视觉，一种艺术神经，一种穿透力。平庸和头脑迟钝是它致命的伤害。所以微小说的重点只能靠作者自己去找，新鲜独特。

同时，微型小说的重心要有内涵，要有矛盾和错位，要能承载小说的主题，要能包含过去、现在、未来等方面。这是决定微小说审美价值和认知价值的关键。 微缩小说不是手写的。它不是耳语，不是饭后消遣，而是作家把握世界、把握人生的艺术形式。应该像别林斯基说的那样：只要一个特点，一句话，你就能形象地、充分地表达任何你写了十几本书也表达不出来的东西。应该是一种简单、清晰、智慧的方式，从这种方式中确认作者的主观意识、情感思维和思想困惑，不能引起读者的兴趣。所以这个核心，这个重点，必然包含着矛盾和错位，可以承载小说的主要意义，可以包含社会、政治、人生、历史，让人思考；我们可以在单一中看到充实，在简单中看到丰富。

这个重点从何而来？第一，我们在生活中发现相对简单单一的矛盾和错位；一种是将生活中一些独特的感受加工转化为矛盾和错位。 二、要善于提炼聚焦点

写微缩小说，首先要找到小说的重点。作者要么直接从生活中找到矛盾错位的焦点，要么把生活经验转化为矛盾错位的焦点，无论哪种形式，都离不开进一步的加工和提炼。因为最初的侧重不一定深刻，需要典型化。同时只有一个重点，不能是剧情，也不能是小说。还有待完成，编织成一个相对完整简单的剧情。这里

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