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论王朔《动物凶猛》











论王朔《动物凶猛》



摘要：王朔的《动物凶猛》的独特性主要体现在故事本身以及青涩年纪的情感变化和映射的社会现象：其一，将青春期的故事至于“文革”后期北京哪个特殊的时间和空间背景，使得各种情节因素自由展开;其二，将青涩敏感的情感透析，直白反映一个时期，一个时代的声音。

关键词：青春 爱情 现实 叛逆



当人被迫生活在与自己志趣相对冲突的世界中，为了一种姿态或者一种象

征，人们必然会选择一种恶习。因为与之相比，恹恹生病更显得消极。


在这阳光灿烂的日子里，喧嚣的闹市，四个大小伙骑着凤凰牌自行车疾驰在拥挤的街道。电影的开头便直白的告诉我们这是一个关于他们（孩子）的故事。经历了十年的文革大动荡之后，全国上下经济萧条，社会治安动荡不安。大人们忙着思想政治，那生活在这种大人尚且自顾不暇的世界的孩子们呢？好，让我们看看王朔《动物凶猛》里的被特权宠爱的孩子们吧。

小说的主人公马晓军，山大王高氏兄弟，交际花米兰，狐狸精余北碚，当然还有那些机关大院的所有孩子。他们是不会被遗忘的。小说就围绕着马晓军等的一些小孩们的故事，融合了那些坚不可摧的友情，羞涩诱人的爱情。

米兰是小说里头不可或缺的重要人物，从第一次机关大院的墙头高氏兄弟对余北碚的简单对话，我们第一次知道了米兰的存在。所有的故事围绕着他开始，最后以她的消失，主人公马晓军的世界也被遗忘在了那个他永远也爬不上来的游泳池里。马晓军是喜欢米兰的，在那个下午，还有以后很多个下午，他利用他杰出的开锁技能打开了一个他以前从来没有进过的房间，房间墙上的照片里他发现了一个让他魂牵梦绕的穿着泳衣的女孩（即使后来她没有承认她穿过泳衣拍照），他丢了自己的魂，每次起床第一个愿望就是能遇见她，睡觉的唯一目的也是为了梦见那个他心爱的女孩。也因为早出晚归，他被父母禁了足。我们说机会总是给有准备的人，在那条街上，历史老师偷偷尿过的路上，他天天守着的路上，还有后来醉酒勇敢表白的大雨磅礴的路上，他终于见到了日思夜想的那个人。以至于他早就忘了头天晚上对着镜子面对着剽悍的公安不出息的落泪的黑白的自我。此后发生的种种事件，都跟她密不可分。和兄弟反目成仇，被家长抓思想，在电影院呗首长轰跑，还有那么多在那个充满神秘香气的闺房和里面发生的种种，以至于马晓军到后来想起来都分不清是真是假，像雾，像云，又像初生的太阳。

最后他嫉妒米兰和高氏兄弟的亲密和兄弟反目成仇也不是偶然，许久以后压抑的对异性的需求，和那时对性教育的缺乏，对爱情认识的不足。用王朔自己的话说：“当他知道余北碚早就和高氏兄弟发生关系，就连逆臣汪若海都知道怎么去和女人发生那种事的时候，他才明白这个世界里，处男真的是对男人的侮辱。”

夏季是在我看来是最危险的季节，炎热的天气让人们穿的比任何时候都要裸露，也难以掩饰欲望。

现实社会的混乱，让马小军等一些处于青春期叛逆的孩子不知所措，甚至不知道应该做些什么去解救自己那颗空虚的心。曾经幻想中苏开战，那时他们将带着自己的英雄梦浩浩荡荡，在祖国人民欢呼的浪潮中，怀揣必胜的信念奔赴战场。曾经最让自己想到就热血沸腾的时刻就是自己最后抱着炸药包与敌人同归于尽，牺牲自己，为我铁军挺进莫斯科尽一份力，为祖国的胜利做出微小的贡献。但心理反复吟唱的只有十六岁的声音后，一切似乎有归于平静。那些有过这样或那样的梦的孩子都知道，十八岁之前他们什么也做不了。但是特权宠爱的他们不一样，他们知道是他们的永远都是他们的。不管自己现在是什么样子，即使在老师同学的眼里自己是那么的扶不起的墙，十八岁以后世界还是他们的。所以像马晓军那样的孩子根本就不知道什么叫做学习，什么叫好的未来。唯一的憧憬就是在十八岁以前不用学以后注定会忘记的数学公式，和你到死都用不上的英文，而十八岁以后做一名人民解放军。

也就是这个梦让米兰和高氏兄弟有了亲近的机会，也是马晓军因爱生恨的噱头。虽然兄弟之情并不是没有那么的脆弱。在生日会上，他没有叉死高氏兄


弟，而是抱着高氏兄弟大哭了一场之后，手挽着手一块又一起回了家。

但这并不意味着马小军放弃了米兰，长久以来压抑的欲望。每天睡梦里那个飘着神秘香气的女孩，让他经常分不清生活的真假。甚至开始怀疑米兰是不是真的和自己相遇过。这点王朔也说了，他本来想好好讲故事的，但现实不让他这么讲。现实中无法填补内心空虚的马晓军最后在那个曾经让他认识米兰，又让他爱上米兰的房间里，亵渎了一份文明的爱。而那个机关大院里的孩子们，在享受特权以后，各奔了前程，曾经的一切也随着马晓军从泳池高台的纵身一跃，仿佛世界除了嗡嗡的水声，一切都那么的平静。

十几年后，北京不再是以前的北京，那些高耸的摩天大厦和冰冷的水泥马路禁锢了老故事。曾经的伙伴也被岁月的风刀雕刻成像，留给后人睹思。当然那些后来被后起的“反思文学”派痛骂的恶习，在文明社会里早已销声匿迹。但是那样的夏天，却一直都在......

总体来说，王朔的小说作为继“反思文学”之后，在中国小说后现代的第一人。他在中国文坛上的是一个时代的印记，他的“痞子文学”曾在中国的文坛可谓一石激起千层浪。她的作品以幽默调侃的语言风格，具有特定时代典型的人物形象以及独特的反叛精神的特点，一度成为人们追捧，关注的对象。《动物凶猛》一几个年轻人肆意放纵的青春故事呐喊出一个特定时代的悲歌。



参考文献

（1）金鑫《“王朔现象”的思考》

（2）李兰《关于王朔现象的评价及“文学神经质”》 （3）银书瑶《“流氓”的悲歌——浅析王朔作品和王朔现象》 （4) 金鑫《“王朔现象”的思考》

（5）黄新明《王朔现象与后现代主义》 （6）钱利群《浅谈中国小说》 （7）梁振《“痞子文学”新解》

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