有关格律诗戒忌问题（辅导）——格律诗（绝）七大禁忌与七个尽量避免

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有关格律诗戒忌问题（辅导）——格律诗（绝）七大禁忌与七

个尽量避免



对于格律诗的禁忌方面，将其汇集起来，有：八病、五忌、作诗五戒、押韵八戒、律诗四忌、绝句四忌。加在一起，就是34个。真按这些禁忌要求，就是古人的名诗也有许多不符合了。如果再加上现在后加上的“忌新旧韵混用”等就更多了，那我们对格律也就别玩了。

由此看来，也不能完全被那些条条框框所约束，只要注意不犯大忌，以及还有几个尽可能避免的就可以了。

下面介绍较为多数所采用的七个大忌和七个尽量避免，共计14个，虽然还是不少，但这样已经减少20多个了。下面分别介绍如下：

一忌新旧韵混用：这是现代的一个规则，是指同一首诗中用韵，或用旧韵(平水韵)，或用新韵(中华14新韵)，二者只能用其一，不能新旧韵混用。

二忌孤平：所谓孤平，指一句中，除去最后一个韵脚字外，只有一个平声字，则为犯孤平。

比如“仄仄平平仄仄平”，如果第三字是仄声，除去第七个韵脚字外，只有第四个字是平声字，就犯孤平。

三忌尾三连平(仄)：是指每句最后三个字都是仄声或都是平声字，比如“仄仄平平仄仄平”，如果最后一字是仄声，就是尾三仄；如果第五第六字是平声字，就是尾三平。



第一节：格律诗（绝）七大禁忌： 写格律诗注意的七大禁忌： 一忌忌新旧韵混用： 二忌孤平； 三忌尾三连平(仄)； 四忌失对、粘、替；


五忌合掌； 六忌换韵； 七忌直白。

四忌失对、粘、替：①失对：是要求一联的上句与下句间的有关字，平仄相反。如果相同了，就是失对。②失粘：是指要求上联下句与下联上句间的字，平仄相同，即为粘，如果不粘，就是失粘。③失替：要求一句内2、4、6字平仄交替。没有交替，就是失替。

五忌合掌：是指律诗中，三四句、五六句，其实是两幅对联，如果一幅对联，上下句意思相同，就是合掌。

六忌换韵：是指一首格律诗中，韵脚的字的韵部，只能在同一个韵部中，如果不在同一韵部，就是换韵。所谓韵脚，就是偶数句的最后一个字，如果第一句押韵，其韵脚也包括在内。

七忌直白：格律是要偏于雅致文言，太过直白，就不是格律诗了。 第二节：七个尽量避免

一避免重字：是指一首诗中，尽量不要有重复的字，但是在本句句式中除外。不过也有许多好的格律诗诗也有重字，尽可能避免。

二避免挤韵：也称犯韵、冒韵，是指在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。

三避免撞晕：就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。

四避免重韵：一首诗中，用同一个字重复押韵这个是几个避免中的较为重要的，切记。

五避免七律的三同头（含三平头、三仄头）： 六避免七律的三仄尾

七避免押韵单调：要求韵脚平声要阴阳都用，如果出现了皆阴皆阳，会出现阴阳失调。



第三节：例举违规巧用变好诗。


有的诗按严格要求违规了，但却巧用，而成为好诗。举一首被许多人认为就是违规巧变好诗的，

就是如下：

王安石的《七绝·泊船瓜洲》 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还。

分析一下：有哪些违规了。下面我和大家共同分析：

第二句“钟山只隔数重山”的 第二字“山”，与第七字的“山”相同，拥挤韵了，【犯韵】了。

第三句“春风又绿江南岸”的“南、岸”挤韵，第七字“岸”字是白脚与诗的韵脚“间、山、还”【都是an】撞韵了。

但王安石在第四句用“照我还”几个字，使诗句做成“活韵”，将“撞韵”问题消除了。

这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。而作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵毛病治疗而消失了。

所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！

从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不允许的。还要是否能把“死韵”做成“活韵”，当然这与作诗的人是否有着高深的文字功底，以及具有驾驭能力有关的。

这个例子是讲了特殊应用的，当然也是很难把握的。初学者要谨慎，尽量不要犯规。

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