诗歌中常见的表现手法

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诗歌中常见的表现手法 表现手法

特 征

例句及分析

例如：我家洗砚池头树，朵朵花

在描摹事物以尽其妙的基础上融

1.托物 言志

入作者的感情，寄托作者的心志。是作者借助物的象征义来表达个人胸怀心志的一种艺术手法。

开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。(王冕《墨梅》)此诗运用了托物言志的手法，抒发了作者要像梅花那样的高洁、淡雅，不向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。

本是一种国画技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，

2.烘托

使物象明显突出。用于艺术创作，指从侧面着意描写，作为陪衬。

如李白《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”三、四句形象鲜明地烘托出了汪伦对诗人的真挚纯洁的深厚感情。

如赵师秀的《约客》中以“家家

本是一种国画技法，一般是在需要强调的地方浓墨重彩，使画面

3.渲染

形象的某一方面更为突出。用于艺术创作，就是从正面着意描写。

雨”“处处蛙”渲染一种气氛，衬托夜的深和夜的静。韦应物的《赋得暮雨送李胄》中的“微雨”“暮钟”“漠漠”“冥冥”“浦树远含滋”都是在渲染一种离别时伤感的气氛。

例如：《琵琶行》中“春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”，以乐景

为了使事物的特色突出，用另外一些相反或相对的事物放在一起

4.反衬

进行对照。常见的反衬有“以乐景写哀情”“以动衬静”“以静衬动”等。

写哀情；又如，王维的《鸟鸣涧》中以动衬静，用“月出惊山鸟，时鸣春涧中”来衬托山中的宁静。又如，欧阳修《踏莎行》：“草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷。”以散发芳香的青草与和暖的春风这种乐景反衬词人无穷的离愁别绪。

5.抑扬

把要贬抑否定的方面和要肯定的

例如：“闺中少妇不知愁，春日凝


方面同时说出来，只突出强调其中一个方面，以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。有先扬后抑和先抑后扬之分。

妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”(王昌龄《闺怨》)这首诗采用先扬后抑的手法，先写少妇“不知愁”，后面才说她“悔”，通过对少妇情绪微妙变化的刻画，深刻表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨”的主题。

例如：欧阳修的《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”上阕写实，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阕写虚。通过设想“行人”妻子凭栏远望、思念“行人”的愁苦之象，来写愁思。妻思夫，夫想妻。虚实相生，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。 例如：“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”(杜牧《赤壁》)此诗运用了以小见大的表现手法。句子里“二乔命运”——小事，小事与东吴霸业有关，以二乔立意，从而反映三国之争，此乃大事。

例如：《赤壁》“折戟沉沙铁未

6.虚实 结合

虚与实是相对的，有者为实，无者为虚；客观为实，主观为虚；已知为实，未知为虚等等。

以局部见全体、以有限见无限，

7.以小 见大

通过典型和象征，借助于人们的生活体验，达到以小见大。

这在咏史、怀古诗中是最常见

8.借古 讽今

的，借对历史上人、事的评价来讽喻时事，表达情感，向当权者提出忠告。

销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”面对赤壁之战怀古，实则预感到唐朝将亡，发出慨叹。诗中含一哲理：兴盛与衰亡，有着历史的必然，但是谁成谁败，何时成何时


败，也有偶然性。

为主要人物的出场或主要事件的发生创造条件而着重描述渲染的

9.铺垫

技法。铺垫是重要情节的基石，能增加情节张力，制造悬念，使情节具有合理性。

如王建《十五夜望月》：“中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”诗的开篇描绘出十五夜的明朗素洁的景象，为下文写秋思作铺垫。

如陆游《诉衷情》：“当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何

诗人在描写、叙述过程中，对后面要表现的内容，在前面适当的

10.伏笔照应

地方提示或暗示一下，而后面应与前面呼应。这种结构特点可以使作品结构严谨，脉络分明。

处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此身谁料，心在天山，身老沧州。”此词共分两阕，下阕照应上阕。“心在天山”与“当年”相应；“身老沧州”与“关河梦”相应，目的在于构成对照，抒发了诗人心酸遗恨的苍凉心情。 如李白的《梦游天姥吟留别》的

11.卒章 显志

指诗人在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀。

结尾“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”表白自己的心志，亮出全诗的主旨，唱出了和权贵抗争的心声。

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