唐诗宋词-王维《田园乐》全诗翻译赏析-花儿还没有被卷走 缇萦山的游人还在沉睡

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王维《田园乐》全诗翻译赏析:花儿还没有被卷走 缇萦山的游人还在沉睡

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王维《田园乐》全诗翻译赏析：花未卷走，英一哭 山科油棉

田园音乐王维的桃红蕴含着常年的雨水，柳青带来更多的烟雾。家里的孩子们没有被卷走，唱着闲散之歌的黄鹂还在睡觉。诗歌鉴赏：《田园乐》是由七首六言绝句组成的组诗。这位作家隐退到辋川图享受亲近自然的乐趣，所以书名为《王传六言》。这是其中一个。关于春天“睡”、“唱”、“落花”、“留在雨中”的诗句，很容易让人想起孟浩然的五大奇观《春晓》。两首诗写的生活内容有这么多相似之处，但意境却大相径庭。相比之下，很容易看出王维诗歌的两个显著特点。第一个特点是诗中有图。这并不是说孟的诗没有画，而是孟的诗以写意为主。虽然也有提到花、鸟、风、雨，但没有详细描述，其所处的环境是读者从诗歌中间接体会到的。王维的诗完全不同。它不仅构图大，而且色彩具体生动，描写细致，让读者画前有所了解。写桃花柳莺，捕捉春天特有的风景。这里的桃、柳、莺都是确切的指称，比孟实笼统的指花鸟更具体，更容易引起直觉

印象。通过《老雨》和《烟》来写《夜雨》，显然有着同样的艺术效果。在勾搭风景的基础上，再有色彩，“红”和“绿”的运用使风景明亮悦目。读者将会看到一派亮丽的图画。“姚，烧其华”，加上“杨柳依依”，景色宜人。着色后有一层渲染：深红色的花瓣一夜之间微微有些雨滴，颜色更加柔和可爱。雨后，空气清新，冉冉的花朵散落一地，让人心醉；水烟袋里的绿柳条笼，更迷人。经过层层渲染和细致描写，诗意的场景变成了一幅工笔画；相比之下，孟的诗就像是没有色彩的写意油画。一种是有色的，一种是无色的。孟的诗始于《春日清晨醒来的我心旷

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王维《田园乐》全诗翻译赏析:花儿还没有被卷走 缇萦山的游人还在沉睡

神怡》，先见人后入乡。相反，王石直到进入这个国家才见到任何人。有“花落”是因为“永久的雨”。花落了，就要打扫，但是“舍友没有”。不扫不扫，是因为早上人还没起床。这不是没人问地的场景吗，有一种安静的趣味？这正是王维更喜欢的。“不扫”二字是有意无意得来的，不费吹灰之力，无影无踪。最后写了《颖条》，颖条没做梦，山客睡得很香。这是一张令人着迷的“我在春天的这个早晨轻松醒来”的照片。但与孟的诗有细微的差别，

孟的诗写自《我醒来时心情轻松如春的早晨》。其实人是清醒的，所以有“身边处处鸟鸣”的快感，有“又不知折了多少朵花”的悬念。他们的意境可以用“春闹”的“闹”字来概括。这首诗最后写的是春眠，人睡得香甜安稳，对自己一无所知。虽花落莺声动，但它只是烘托出了“山科”住宅的宁静和心境，所以它的意境在于“静”字。王味之的“幸福”也在这里。人家说他的诗禅，没毛病。主张沉默的思想有其固有的消极面。但是，王维的诗有价值，因为它不同于沉默。他可以通过彼此的感动和感动，写出宁静中的生活情趣，给人清新、明朗、美好的感觉。唐诗有意境的特点，但具体表现还是有两种，一种是偏意，让人间接感受到环境，如孟诗《春晓》；另一种是偏向

子午线。比如“赋”和“更”是对立的，在句子中有递进的诗性功能；“为”与“犹”对具有句中翻诗的功能。动词“寒”和“带”在意义上具有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，生动形象。和精工对战，看一场戏，却相互呼应接触，浑成一体。“桃”“柳绿”“老雨”“朝烟”是相互关联的，而“花落”来自“桃”，“缇萦”来自“柳”，“舍友还没走”“山客还睡”也是相互呼应的。这里展示的是手工切割的艺术匠心和画家构图的完美。矛盾的作品与优美的旋律相结合，使诗句铿锵有力，朗朗上口。中国古诗以五七言为主体。六言绝句在历代都不发达，优秀的作品更是凤毛麟角。王维的诗可以算是难得了。

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