十八岁出远门

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十八岁出远门赏析

“是的，你已经十八了，你应该去认识一下外面的世界了。”

十八岁，是阳光灿烂与美好梦想的年龄，刚刚走出了羞涩青春懵懂状态，充满对青春的幻想，对成人世界的好奇的我们多么想去探寻一下更为遥远的世界！渴望去一个陌生的地方，去一个远离自己现在所处的地方，摆脱所有的约束与羁绊，不要受任何人的管辖与制约，尽情在广阔的天地中酣畅淋漓，做出一番轰轰烈烈的事业，实现儿时伟大的理想和抱负。带着这种兴奋、好奇，与渴望，十八岁的“我”踏上了出门远行的追梦之旅。

《十八岁出远门》的作者是余华，1960年4月3日出生于浙江杭州，后来迁居海盐县，中学毕业后曾当过牙医，五年后弃医从文，余华曾两度进入北京鲁迅文学院进修。余华1984年开始发表小说，是中国大陆先锋派小说的代表人物，并与马原、洪峰、孙甘露、苏童、格非等人齐名。其作品，被翻译多国文字在国外出版。长篇小说《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最具有影响的是不作品”，1998年获意大利林扎纳﹒卡佛文学奖，2002年获澳大利亚悬念句子文学奖。本篇《十八岁出远门》是他的成名作。

莫言说：“余华是当代文坛上第一个清醒的说梦者”。是的，这篇文章充分体现了作者的这一特点。《十八岁出远门》是作者受卡夫卡的影响下写成的，是一种“条理清楚的仿梦小说”。我们读完文章后，最大的感受莫过于“荒诞”。确实，读完之后我们好像完全不知道作者在说什么，不理解这个短篇小说在表达什么意思，甚至其中的情结都无法理解——为什么我要突然出远门？为什么作品中的“我”表现的那么搞笑？为什么那个司机的行为那么奇怪？那些人为什么这么理直气壮的拿车箱后面的苹果并且司机也不制止，反而因为我帮他而生气我？整个感觉就像是在做梦一样，因为根据我们的平时经验，觉得类似这种离奇古怪的事情只有在梦中才会发生，很多情结突如其来地出现在脑海，又突然出现另一个更为奇怪的画面。

小说一开篇，就如同一个梦的开始。突如其来，一个梦境、一个随着起伏的海浪漂流的旅途开始了。“柏油马路起伏不止，马路像贴在海浪上。我走在这条山区公路上，我像一条船。”用比喻十分生动形象地表现了“我”出门时内心的激动喜悦和初次出远门内心的漂泊茫然，同时也暗示着出门远行并不会一帆风顺。“我就这样从早晨里穿过，现在走进了下午的尾声，而且还看到了黄昏的头发。” 用拟人的手法来写“我”出门远行一天的奔波。以欢快的节奏充分抒发了“我”出门远行的兴奋心情。“你走过去看吧。”是的，远行的路要靠自己探寻，远行的意义要自己去领悟，复杂的社会同样需要自己去闯、去适应。自己不去试过，又怎会甘心。有些事情年轻时决定了就去做。即使处处碰壁也在所不惜，因为那是成长必须付出的代价。“我觉得自己应该为旅店操心”、“眼下我又想起什么旅店来了”。“我”从头至尾都惦记着旅店，虽然偶尔“我还没为旅店操心”。“旅店”象征着“我”心中的希望和力量，这是一个人在成长路途中必需的动力。而那没有具体地方的旅店便是“我”生命中所要永恒追寻的理想家园。也体现“我”对未来的茫然。“我”也许会在快乐时暂时忘记理想，但当迷惘不知所措时，理想又会占据“我”的心房，时时提醒着自己不要忘记自己的理想，所以远行的途中不能没有“旅店”。

“那公路高低起伏，那高处总在诱惑我，诱惑我没命奔上去看旅店，可每次都只看到另一个高处，中间是一个叫人沮丧的弧度。”这是梦境中的“漂浮感”。总是在追求，但是总也得不到，好像永无休止，又好像近在咫尺，“我”就是在这样的矛盾，迷茫继续前行的。

一看到有人，就亲切的称呼对方为“老乡”、我成功地坐上了司机的车，但是“我”不知道自己将要去哪里，同时因为司机允许我吃他的苹果，而天真的认为“现在我和他已经成为朋友了”、“我觉得自己与他更亲近了”。“我把手搭在他的肩上，他把手搭在我的肩上”，讲述他的恋爱，“我”觉得“我们已经是好得不得不能再好的朋友”·····这是年少初

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与外界接触单纯的心理，说不清是可爱还是幼稚还是“傻”。其实陌生人之间很容易打开话匣子，因为对彼此的不了解和无所顾忌。由此可见青春年少的“我”依然不太成熟，极易被所谓的物质利益所左右，难以辨别现实世界的真与假、善与恶、美与丑。

本来以为“我”的远行就要这样继续下去，平淡无奇，不知道终点，也不知道何时停止。然而接下来却发生的一系列超乎常理，却又合乎情节的荒诞经历，把整个平常的远行推向了高潮，扣人心弦。首先，“我”和司机都不知道旅店在哪里，也不知道车要开往哪个方向，只是一味的向前开。司机的举动成为“荒诞”的先兆。他在汽车抛锚后“漫不经心”修了一阵后，又在公路中央“很认真”地做起了广播体操，做完以后又绕着汽车小跑起来。接着，五个骑自行车的农民到来，他们似乎是非常理直气壮地抢劫车上的苹果，并把试图阻拦的“我”打倒在地。让人不可思议的是，那个司机却无动于衷，只对“我”被打破的鼻子感兴趣，小说的荒诞色彩越来越浓。更让人不可思议的是，当“我”被第二批来抢苹果的人打得坐在地上再也爬不起来时，司机也参加到抢劫者的行列中去，把“我”的背包也抢走了。此时小说的荒诞性达到了高潮。荒诞性的描写呈现的是一个强烈的冲突：“我”与抢劫者和司机的冲突，这是“我”与成人世界的冲突，更是“我”与外部世界的冲突，司机与其他人一起形成了“我”不能理解、给予“我”狠狠打击的“世界图景”。但正因为其“荒诞”，从某一方面把“真相”浓缩了，使更醒目地展现在“我”的眼前，寓示着“我”出门远行遇到的挫折是成长过程中不可避免的。最终“我连愤怒的力气都没有了。我只能用眼睛看着这些使我愤怒的一切。“我最愤怒的是那个司机。” “我坐在地上爬不起来，我只能让目光走来走去。”虽然“我”被打倒在地的虽显得很无奈，但“我”心里不甘被打败；尽管现实世界极其的冷酷与荒谬，但“我”却绝对不会轻易向现实低头。

梦的功能是欲望的满足，对这篇小说的探究无疑是一种愚蠢的行动。正如当你举着一大推答案在他面前征求时，他会说“我不知道”。他说的是真的。莫言说“梦是没有确定的意义的，仅仅是由一系列事件构成的过程，它只能是作为梦存在着，如同人圆梦一样，除了胡说八道之外，还能说什么呢？”很多小说，它的故事情节我们有时看不懂，但是那又有什么关系呢？难道一件事情必须要分析的很清楚吗，必须要搞清楚一件事情的来龙去脉吗？其实完全不必要，对于小说，我们能做的就是看看而已。

虽然“我”在心中把社会美化了，但它残酷的一面仍旧活生生地展现在“我”眼前。社会中人的冷漠与伪善在司机拒载，以及他听说自己的苹果被抢劫时不仅毫不在意，反而对“我”的伤口幸灾乐祸等事件中一览无余；他们的势利与贪婪。而他们的出击更是在“我”的遍体鳞伤中成为不可磨灭的事实。尽管社会是冷酷的，但“我感到着汽车虽然遍体鳞伤，可他信我还是健全的，还是暖和的”。可见，“我”在遭受挫折后并没有失去希望，而且最重要的是“我”明白了，“我”寻找的“旅店”其实就是自己的“心窝”，换句话说，只有自己才能使自己重新振作。十八岁的孩子就是这样，不论前面有多少艰难险阻，他们总是可以看到好的一面，因此从不放弃希望，从不失去信心。虽然有时候他们把世界想的太简单，但他们也会获得生活的磨练，指引着他们前进的动力。

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