陈可辛电影《亲爱的》视听语言特色浅析

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陈可辛电影《亲爱的》视听语言特色浅析

作者：杨艳军

来源：《北极光》2015年第09期

摘要：本文用细腻的笔法分析了陈可辛导演的《亲爱的》电影及其艺术性。电影将影视层面和美学层面进行综合，在运动着的画面、声音，以及完成画面、声音组合的蒙太奇当中进行综合，也在运用不同技术方法来表达的影片的艺术内涵。 关键词：电影风格；陈可辛；艺术性 一、独特的视听语言

陈可辛不仅仅是一位成功的导演，无疑他也是一位好的监制。不管陈可辛做导演的成就多么辉煌，但是从陈可辛做导演的执影思路，和做监制时的理性头脑来看，陈可辛都毫无疑问是个天生的监制。

陈可辛身兼导演、监制、制片人，他在香港电影发展历程中的地位极其重要。他之所以有如此巨大的成功，正是因为巧妙的将商业陸和艺术性结合，在电影作品取得艺术成就的同时，也一并获得了较高的票房和口碑，这在当时的电影市场显的极为难得。

每一位成功导演的成长都需要经历从模仿到创新的过程，最后才能确定自己的独特视听语言。陈可辛也是如此，《金枝玉叶》、《双城故事》、《新难兄难弟》作为探索，之后通过《甜蜜蜜》登上了自己事业的第一个高峰时期，之后又合拍了电影《投名状》、《如来·爱》。这些电影每一部都堪称经典之作，从而形成了独特的视听语言特色。《亲爱的》作为陈可辛导演的最新力作，突破了以往的视听表达方式，在艺术创作层面创造新的高峰。 1.独特的画面

陈可辛用生活化的镜头表达生活中的细节，叙述着一个真实深刻的故事，有效的扩展了画面中的信息量，表达了一种独特的情怀。

陈可辛导演的电影中从不缺乏摇镜头。影片开头就运用一个长的摇镜头，表达了人物所处环境，当观众还在猜测导演用意的时候，镜头摇到了男主角田文军的身上，不禁使观众恍然大悟，原来之前的铺垫镜头是为了表现主角的行为动作。第二处是田文军在找孩子的时候，运用了大量的摇镜头，表现他此刻内心的慌乱。

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