文征明《诗书画三绝卷》书法艺术解析

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文征明《诗书画三绝卷》书法艺术解析

明代中期，江南地区受商品经济发展的影响，人们生活水平提高。苏州又是中国最早出现资本主义萌芽的地区之一。在这样一个相对宽松的环境中，文征明及其书法就表现出了鲜明的艺术特色。 此卷前有康熙壬寅(公元1691年)岁正月初三日徵明自题引首。后纸为米芾《临河叙》，尾纸为米友仁跋语。是书前有吴宽，周天球，袁廷梼，董其昌等题诗，赞颂，刻石，沈德潜，王穉登，陈继儒等人的题跋和观款。引首钤“祝允明印”一方。 《自题》云：“前贤论书多矣，今仅记数语以为诸君共赏”。此卷为其四十七岁所作。诗为七言律诗。前两句即提到米友仁，说：“自谓此艺今第几”?当指米氏草书超逸清妙而言。而在二句接下去说：“却因五字本无多，便到百金难与易”，则是由此想到了米芾的作品在百金难得的情况下，还要千金求之。虽是自谦之词，也颇见得其书法的价值。正如清王文治在《初月楼论书随笔》中所说：“米元章书，如插花美女，低昂映发，绰有余态。予所见宋刻三本，其(指黄庭坚临本)尚出入二王之间，然犹未能极也。”

此卷是文征明书法的代表作之一。文征明的书法学习历程可谓是“始终寻二王”。从唐宋之间的虞世南、欧阳询到明初的钟、王，他都在吸收古人营养，消化、吸收古人的长处，变成自己的东西。他曾说：“我书小学虞世南、欧阳率更，中年学钟、王，晚岁学李北海。”文征明的书法初学黄山谷，但过于柔媚，乃改学苏轼、米芾，以出新意，书法大进。



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此卷的用笔上特点是中锋为主、行笔稳健、浑厚遒劲。藏锋起笔、回锋收笔，虽有侧笔、挑笔，但不露锋芒，线条浑圆而富有弹性，所以有笔势圆满、浑若天成之感。尤其是多处的绞转，行笔时较为迟缓，犹如太极拳之“云手”，极具内涵，寓巧于拙，造就了此作浑穆、古朴的气息。在结体上，字的组合错落有致，参差变化。除了字间大小疏密的变化外，字与字之间的连带关系也很微妙。如第三行第一字与第二字的左右两侧间隔一段空白，此处应写一横划，使其联系紧密，以避免孤立而缺乏生气;再如“如”字下的“之”字写完后向下略顿，右侧短撇向下穿插时又不能将笔力写尽，留有余地，给人以留有思索的余地;甚至包括字间的虚实关系也很微妙，往往令人遐想，耐人寻味。

此卷，一气呵成，痛快淋漓。

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