晋唐宋明清时期几篇重要戏曲论著简介

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晋唐宋明清时期几篇重要戏曲论著简介

（转自《陕西戏剧志》）

西京杂记 笔记小说。晋，葛洪著。《隋书·经籍志》首录。现以中华书局出版的注释本，较为流行。它的作者，有刘歆、葛洪、吴均三人之说。鲁迅先生认为：“所谓吴均语者，恐指文句而言，非谓《西京杂记》也。梁武帝敕殷芸撰《小说》皆钞撮故书，已引《西京杂记》甚多，则梁初已流行世间，因以葛洪新造为近似，或又以文中称刘向为家君，因疑非葛洪作，然既托名于歆，则摹歆语，因亦理势所必至。”葛洪宇稚川，丹阳句容（今属江苏）人，平生著述很多，有《抱朴子》、《神仙传》及诗赋杂文等，约六百卷。《西京杂记》是一部记述西汉的典章制度，帝后公卿的爱好和皇室苑囿、珍玩异物。以及文人轶事，故事传说的杂著。对后世的诗词、小说和戏剧的创作，产生了不小的影响。其中也记述了西汉都城长安的戏剧活动及演员轶事，如三辅人创作的角牴戏《东海黄公》，在汉时长安演出的情况；这个节目，是后世戏剧史研究家公认的中国戏曲最早的一个节目。

教坊记 戏曲杂著。唐崔令钦著。成书大约在唐代宗时。1959年，由中国戏曲研究院编辑，中国戏剧出版社出版的《中国古典戏曲论著集成》本较为流行。 崔令钦，生卒不详。唐玄宗时曾任著作佐郎，左金吾卫仓曹参军，肃宗时迁任仓部郎中。安史之乱后，寄居江南，追恩归游，感怀过去长安歌舞盛况，因而把旧日教坊的见闻写成《教坊记》，记述唐代教坊的管理制度、歌舞百戏、歌曲名目，以及艺人的轶闻、琐事和演出习俗。记述虽然芜杂，但却保存了许多古代的戏曲、音乐、舞蹈的重要史料。

乐府杂录 戏曲、音乐论著。唐·段安节著，大约成书于乾宁元年之后，《中国古典戏曲论著集成》本较为详备。另有删节本，改名为《琵琶录》。 段安节，唐代音乐家，生卒年不详，齐州临淄（今山东淄博市）人，唐初名将段志玄的后裔。《新唐书》八十九卷段志玄传后附说：“安节，乾宁中为国子司业，善乐律、能度曲。”对音律颇有研究。《乐府杂录》记载唐代开元以后的乐部管理制度，宫廷和民间各种乐曲、舞蹈、乐器的源流与内容，以及名艺人的小传。并附有《别乐识五音轮二十八调图》，可惜图已佚，仅存说明文字，作者熟谙音律记述精详，是研究古代戏曲、音乐、舞蹈的重要史料，在历史顺序上，正好与《教坊记》相衔接。

通典·乐 唐·杜佑著。杜佑，字君卿，京兆万年（今西安市）人。以父荫补济南参军，历任岭南、淮南节度使，德宗宪宗朝两任宰相，进司徒，封歧国公，以太保致仕。 大历初，得刘秩所纂《政典》，以为条目未尽，因广其所阙，历30余年而成《通典》二百卷，考唐以前掌故者，以此篇为渊海。《四库提要》称其“详丽不烦，简而有要，源源本本、皆为有用之实学，非徒资记问者可比„„宋郑樵作《通志》与马端临作《文献通考》悉以是书为蓝本。然郑多泛杂无归，马或详略失当，均不及是书之精核也。”杜佑亦好艺术，尤爱傀儡，他曾给刘禹锡说：“我致政之后必买一小驷，八九千者，饱食讫而跨之，著一粗布蓝衫，人市看盘铃傀儡，足矣！”《通典·乐》关于《大面》《拔头》《踏摇娘》《窟儡子》的记载，为后人注目，多加引用；载录歌舞戏《乞寒》（一名《泼寒胡》）的演出及遭禁过程颇详。与《教坊记》《乐府杂录》成为唐代三部记录早期戏剧活动情况较多的著作。

北梦琐言 笔记小说。宋·孙光宪著。以上海古籍出版社出版的林艾国校点的宋元笔记丛书本，较为齐全与流行。孙光宪，字孟文，自号葆光子。陵州贵平（今四川省仁寿县东北）人。


据《宋史·荆南高氏世家》，他在唐时曾任陵州判官，五代时避地江陵，依荆南高季兴为从事，历事高氏三世。累官荆南节度副使、检校秘书少监。乾德元年（963） 宋太祖赵匡胤平湖南，假道江陵，他力劝高健冲归宋，被任命为黄州刺史。卒于宋开宝元年（968）。 《北梦琐言》，是他在江陵时写的，内容广泛，对晚唐及五代十国当时的遗闻轶事，以及皇室、宰辅、酷吏、藩镇、科举制度、门阀问题、僧道兴替、文人遭遇等等，都有所记述。特别是其中，也记述了当时的音乐戏剧活动，以及演员石野猪、穆刀梭、安辔新、敬新磨等的言行，和后唐庄宗李存勖，迷恋戏曲，粉墨登场，自号“李天下”与演员斯混，编演《刘山人访女》，讽刺刘皇妃身荣不认生身老父的现实剧的情况。为研究唐宋戏剧发展史，提供了不少可贵的资料。

珍珠船 笔记丛书。胡侍著，收人关中丛书。胡侍，字承之，明朝正德进士，官鸿胪少卿，以直谏闻，成宁（今长安）人。是编八卷，是他的读书笔记，及所作的考证。天文地理，轶闻传说，经文质疑，诗词辨证，物产地理，神奇古怪，十分庞杂。其中，记述古都长安的文字不少，特别是有关文化艺术、音乐、戏曲的条目，如《秦声》、 《南北音》、 《北曲》、 《箫》、《磬》、《琴》《合口音》、《蒸字韵》、《元曲》、《雍门》、《奇器不传》等条，对我们研究西安地区艺术的渊源、变迁和发展都有一定的参考价值。

秦腔论 戏曲论著。清张鼎望著，收作者著《鲁桥八景》中，成书于清康熙初年（1662－1670）。目前所见最早的一篇关于秦腔历史与艺术特征的论文，书名为清张潮取。康熙四十四年（1705）夏、作者好友张潮《致张鼎望书》：“署中忽拜琅函，兼得大著《秦腔论》，快读一过，如置身鲁桥八景中，听柳杨桄坠之妙，不觉色飞眉舞也。愚尝谓：凡事一有妙处，定能动人。„„愚虽不知秦腔故事，词曲之可否，然以意度之，似必经我辈文人为之，定其故事之是非，词曲之优劣，庶几不负此妙腔耳”。

秦云撷英小谱 秦腔论著。清·严长明（1731－1787）著。七篇，记述了清乾隆中叶西安14位秦腔旦色艺人的艺术活动。文字简明扼要，其中两篇出自曹仁虎之手，一篇出自钱玷之手。成书于乾隆四十三年（1778）。全书八千言，涉及范围相当广泛。有西安秦腔班社的情况和各班社拥有的著名艺人，有秦腔流派和它们之间的不同艺术特色；也有许多艺人从艺的经过和在艺术创造上的不少宝贵经验，其中相当篇幅是论述秦腔与昆曲的异同，颇有见地，论述了花部秦腔在“花雅之争”中的重要地位，为地方戏曲史研究开了先河，是中国戏曲史上“花雅之争”的理论总结和理论基础。 秦云撷英小谱最早的版本有乾隆四十三年西安刻本，可惜未见，手抄本藏袁枚随园，咸丰三年（1853）因其子携蜀，光绪元年（1875）由其孙袁翔甫交叶德辉刊刻人《双梅景闇阁丛书》。原书前有王昶序一篇，徐元九《题词》十二首，叶德辉《重刊秦撷云英小谱序》一篇；后有作者后记与袁翔甫初跋各一篇。署名“秦中赘叟严长明”。

燕兰小谱 戏曲杂著。清·吴长元著，五卷。成书于乾隆五十年（1785）。昭连《啸亭杂录》称作者是余秋宝，谢章铤《赌棋山庄词话》与李调元《童山诗集》，叶德辉《双梅景闇阁丛书》都循前说，实误。吴长元，字太初，别号安乐山樵，江苏仁和人。寓北京多年，为友人校书。著有《寰垣杂记》等历史著作。书记乾隆四十八年至五十年（1783－1785）间北京艺人轶事，实为秦腔艺人王湘兰绘墨兰之作《序言》：“癸卯中夏，王郎桂云，素善墨兰，因写数枝摺扇一时同人赓和，以志韵事。”第一卷为《画兰诗》54首，词 3首，穿插有关王湘兰事迹。后，作者“逸兴未已，更征诸伶之佳者，为《燕兰小谱》。”二、三、四卷为北京旦角艺人所写。体例是：先小传，后以七言诗咏之，共咏64人，诗 138首；其中二、三卷

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