电视综艺节目《全员加速中》的三大创新

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电视综艺节目《全员加速中》的三大创新

作者：何柳

来源：《传媒》 2016年第7期



文/何 柳

2015年11月6日，湖南卫视引进日本富士电视台《全员逃走中》的节目模式，推出了以“创意实境游戏秀”为特色的全新电视综艺节目《全员加速中》。此节目作为湖南卫视2015年第四季度的鼎力之作，一经推出就引发了全民关注和业界的广泛讨论。该节目不仅在“微话题小时排行榜” “ 综艺最热微话题”等榜单中多次占据领先地位，更是几次在白天重播时做到了收视率破十的纪录，形成“白+黑”综艺吸“粉”模式。同时，该节目突破了传统电视综艺的惯用手法，在节目内容设置、拍摄手法及广告植入等多方面形成了自己的独特模式，被业界称为“引领电视综艺革命”的先河之作。

节目设置：“三维时空”新视角

《全员加速中》作为一档实境街头生存游戏秀，它摒弃了传统户外电视综艺节目中单线推进节目进程的内容设置形式，首创了“三维时空”推进节目的新视角。在每期90分钟的时长里，节目为每一轮游戏关卡设置了发布游戏任务的未来主控时空；加速队员与猎人激烈竞技的现实游戏时空以及由诸多演员进行角色扮演推动游戏进程的过去实境时空。三维时空多线并存，将创意发挥到了极致，而跌宕起伏的故事剧情贯穿于综艺节目当中，也给观众带来了前所未有的视觉观看体验。

主控时空—— 科幻色彩布任务。《全员加速中》设置了由科学家天团组成的“未来主控时空”。为了解决能源危机，科学家天团在距离地球600光年的开普勒星球上开启了在地球上搜寻“正能量”的时空计划。同时，他们将来自开普勒星球的追捕利器“黑衣猎人”投放在了地球上，与“正能量”测试者即加速队员一起带入特定历史场景中，并成为加速队员完成指定任务的强大阻力。

作为整个节目中游戏任务的发布者，节目组利用电影中的特技形式为“未来主控时空”蒙上了一层神秘的面纱。在天才博士白泽、博士助手精卫、最高首领帝俊、内阁大臣毕方、天才博士烛龙以及星际战争孤儿落落组成的科学家天团之间也设置有不同的角色冲突，使观众有了一种看星际穿越大电影的即时感。

游戏时空—— 逃亡实战赢金币。作为一档街头生存游戏，《全员加速中》中的“游戏者”即加速队员需要在一定的时间限定内，在特定的场地中，躲避“猎人”的追捕，最终成功逃避追捕的加速队员即可获得全部胜利币，而被逮捕的加速队员只能保留当时所得胜利币的十分之一。因此， 在9 0 分钟的有限时间内所有加速队员都在不停歇、不放弃地躲藏与奔跑，为自己创造更多的生存机会。

作为更加诱人的游戏奖励机制，胜利币的多少成为选拔本季加速队员进入决赛的关键因素。在游戏中每多一秒生存时间，对应就可获得50胜利币，若游戏全程均未被猎人抓住，即可获得27万的满额胜利币。在前8期节目中累计游戏币金额最多的20名加速队员，将能晋级终极Boss关卡。

同时游戏环节的内容也随着节目的进行不断升级。第三期的节目里首次出现“复活”环节，以往平行完成任务的关卡也升级成“干—支”搭配的创意游戏结构，为游戏增加了不少看点。比如第三期中以“复活”机会作为诱饵的“冷宫地图”，让已被逮捕的加速队员看到了新希望。为了帮助队员赢得重生的机会，还在拼命躲避“猎人”逮捕的队员们开始采用团队协作措施，


利用声东击西的戏码与“猎人”打起了游击战，充分展现出团队合作的强大力量，使节目更加精彩。

剧情时空——穿越过去的预设场景。《全员加速中》节目充分运用了戏剧中的“情境”理论并加以创新，将跌宕起伏的剧情故事贯穿在综艺节目中。每期节目规定了具体的剧情时空环境，利用中国古代一些历史故事或传说，构建了合理的人物关系以及特定的活动环境，并通过具体的游戏任务和人物冲突推动加速队员游戏互动的速度与节目的进程。

为了使剧情形成独立看点，《全员加速中》导演组特意请来了著名编剧于正作为戏剧指导，召集了超过200位群众演员，在整个节目过程中给加速队员们派发任务，填充整个节目剧情。

首期节目上演了一出春秋战国时期西施和范蠡的凄美爱恋——《西施传奇》；第二期的剧情故事发生在清末明初的广州城，两位江湖游侠劫富济贫，为广大贫苦百姓开仓放粮——《逃出生天》；第三期则以民女彩云历经艰难入宫后终发现真我， 最终愿抛下富贵生活与心上人患难与共的曲折虐恋——《失落的风头鞋》。整个《全员加速》在过去剧情时空中所构思的内容无论在质还是量上都做到了丰富与饱满。第四期《惊奇游乐园》和第五期《替身新娘》中精美的画面、流畅的剧情与出色的演出更是让节目有了前所未有的大片质感。

拍摄手法：“直播式录制”新形式

《全员加速中》不仅从节目设置方面为我国电视综艺节目的发展添上了一道亮丽的风景线，而且其整个节目所采用的直播式录制拍摄手法，也是首次挑战我国户外综艺节目的录制模式。在120分钟的节目时间里，《全员加速中》摒弃了以往综艺节目“录一段停一段”的录制模式，而是采用连续120分钟不NG的魔鬼拍摄新模式，严格保持了节目的连惯性和真实性。

为提高整个节目的拍摄质量和画面质感，湖南卫视集结了旗下许可、都艳、刘蕾、张丹丹等四大金牌团队，为《全员加速中》配备了15台“艾美拉”摄像机、20台“蓝光”摄像机、2台航班飞机以及2台八倍长焦等顶级的拍摄设备。在每一次正式录制之前，所有的摄像人员都需要进行场地跑位试拍摄，以确保在正式录制过程中保持节目的连贯性。

在节目中，观众可以看到节目并未设定某一大牌明星留到最后，而是更加强调在高度紧张的节目中，不同加速队员最真实的临场表现。比如全程自带隐形技能的谢娜、对完成任务有高度积极性的杜淳、蔡少芬以及选择弃权保存实力的田亮等。有人愿意牺牲小我顾全团队大局，有人则选择弃权来养精蓄锐，也有人选择“以不变应万变”，真正体现了真人综艺节目的人性和真实。

这样120分钟不NG的拍摄形式，对加速队员和制作团队的体能、应变能力以及团队合作能力提出了更高的要求，正是湖南卫视此次采取直播式录制拍摄方法所要呈现的魅力所在，这无疑是电视综艺节目史上一次有益的创新。

广告植入：“跨界合作”新尝试

一个成功的电视综艺节目，不仅需要优质的节目内容，还需要一个合理的广告形式。《全员加速中》不仅刷新了传统意义上电视综艺的节目设置及拍摄手法，其合理顺畅的广告植入也是值得推广和学习的。

该节目每期配置了近20名艺人，其中包括运动明星、商业精英、搞笑艺人、网红偶像等来自不同行业的各界人物。他们是《全员加速中》泛娱乐跨界式生态综艺系统的重要补充，也是节目吸引合作方高效投入的重要保障。


在视频网站厮杀激烈的背景下，湖南卫视芒果T V借助《全员加速中》首次与其他视频网站实现联播的突破，将芒果TV的内容优势与乐视的终端优势相结合，做了一次跨界合作的新尝试。而由乐视“内容+终端+应用”的生态协同体系推出的乐视超级手机，作为整档节目的通讯工具也始终贯穿于游戏当中，成为一种合乎常理的产品植入。

合理的广告植入不仅让观众容易接受，而且对于剧情的推动与发展，产品形象的塑造都会产生很好的效果。除了乐视超级手机的产品植入外，节目中纯甄酸奶的产品植入也是非常巧妙的。作为过去剧情时空中的故事辅线，酸奶帮助明星投资赢得财富币并快速达成任务，设计得非常自然。

广告投资商可能不仅从该节目中发现另一种软广+剧情的植入方式，还有可能嗅到电商影视跨界合作的新契机。

独创的全新大型实境，全程直播式拍摄，汇集了跨界融合的各类力量，《全员加速中》完全颠覆了以往电视综艺真人秀节目中以纯消遣为主的明星奔跑、冲刺、歌唱为卖点的单线模式，开启了国内电视综艺节目的新局面，改变了目前同质化趋势显著的综艺市场，潜移默化地影响着观众的收视习惯。

作者单位 上海理工大学

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