运河谣唱段分析

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运河谣唱段分析



从曲式结构上来看,《运河谣唱段--来生来世把你爱》用了民族曲式与西洋曲

式相结合的手法来进行创作。从宏观上讲,全曲由不同材料、不同调式的四个乐段组成。若按照西方固有的曲式结构来划分,其可以被看作单三部曲式。然而,中国的民族歌剧具有自己独特的个性和划分方式。结合歌词来看,可以更直观地了解音乐的内容。红莲的咏叹贯穿全曲:一声叹息,一份不甘,一声呐喊,一生绝望。这一贯穿始终的主题更似一场回忆的宣泄,也更像民族曲式中的多段体结构。

从旋律走向分析《运河谣唱段--来生来世把你爱》。第一段(1~17小节)的旋

律是非常高亢悲愤的,通过长音F音加重演唱力度,奠定了整体的基调。在旋律变化方面,1~11小节并不明显,多为二度的级进,似呜咽般;11~17小节为后半部,通过节奏的变化,音高大跳的走向抛出了之后的诉说。第二段(23~42小节)的旋律与第一段形成了色彩性的对比,由高亢悲愤转为了凄苦婉转低沉的诉情;音高上也出现了对比,转为中音区,节奏多为切分式,推动音乐发展。第三段(43~59小节)的旋律是对第二段进行的补充,将音乐语言叙述的更加完整动情,旋律对比不明显,音高对比不明显。第四段(64~103小节)旋律呼应开头,速度加快;音高与前两段形成对比;节奏与第一段相似,虽悲愤有怨言,但是音乐中仍保有着对生命的热爱、对未来的希望。

从调式和声分析,《运河谣唱段--来生来世把你爱》调式布局非常严谨规范,F

商-F徵-降B徵首尾呼应,符合大众听觉美感。全曲运用民族五声调式写作,并始终围绕F音,作为原始动机,给听者加强印象,民族和声更加强了音乐的悲剧色彩。总之,与十年前的中国民族歌剧相比,《运河谣》的戏剧性更强,音乐更加成熟,创作和表演整体水平也更高。

从歌词及钢琴伴奏方面进行分析。全曲的歌词表达出女主人公水红莲对爱人

秦啸生依依不舍的挚爱真情。她知道自己的死可以救爱人一命,可是又担心自己死后爱人孤零零地活在人世间无依无靠,决心不管是今生或是来世都要将他爱。全曲整体的感情基调为悲伤、无奈、激动、无悔,在演唱的同时要注意把握这几点,并且带有视死如归之意。钢琴伴奏全曲奏前后多为柱式和弦,并且八度进行加重了其悲壮的气息,起到烘托背景的作用。在开头和结尾部分,也就是女主人翁内


心高潮的地方,用了较多八度进行的柱式和弦,鲜明的节奏表达了女主人公强烈的情绪。全曲中间部分,水红莲诉说着对秦啸生的爱与不放心,这时伴奏方面也大多采用凄美的分解和弦,使人听来如泣如诉。全曲通过由厚重的柱式和旋到分解和旋再到柱式和弦的变化,集中体现了女主人公内心情绪的转变。

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