解读唐诗中的情诗

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解读唐诗中的情诗

总觉得唐诗中的情诗相关于婉转缠绵的宋词而言，让人体会到的是另外一种风格。看起来多情的宋词是淡雅多彩、细细描画的工笔画，而唐诗之言情，更像是气度严谨、凝练简洁的国画。于寥寥数笔中勾勒出巴山楚水，古柏青松，更留出山水之余的空白，只觉远天之外余味未绝，别有一番风采。

先说说李白的诗吧，他的诗作中虽说情诗不多，我却觉得那不多的几首真是篇篇精品，纵然只有一篇传世亦足以扬名。就拿他的《秋风词》来说，开篇四句的神来之笔，“秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊”，便立时让人觉得气度专门，想来差不多有人忍不住将那四句化为丹青妙笔了吧。最后两句“早知如此绊人心，何如起初莫相识”更是将心中的反反复复寻查找觅化作了一声长叹，把握之准，入木三分，说是千古名句也不为过吧。

至于王维的《相思》，“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思”，语浅情深，看似平淡无奇，却如老酒一样，初时并无异处，然历久弥香。高手之作，大抵如此。这本是赠友之作，但是人们平常更容易把它当做情人之间的寄语来明白得。事实上想想也无不可，酒意既然并无二致，又为必在乎酒杯呢。管它是什么样的酒杯，有此好酒，便已足够。

让人为之赞颂为之倾心的优秀诗作也不仅仅只出于李杜等人之手，其他人的大名在文学史上、在中文系的教科书上自然差不多上有的，只是我们这些非专业人士不太了解罢了。在这些我们本来不了解的诗作之中，却不乏精品。比如唐末张泌的《寄人》：“别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。”在我看来，这正是典型的唐诗风格，凝练简洁，余韵悠长，于平常语言之中藏下了如此委婉细致的情感。佳作不须多，一篇惊天下!只看这首小诗便觉得，至少从这首诗的表现来看，张泌的“文词清丽”只怕不弱于小杜。事实上这一类作品真是许多，也可能是“越读越多”吧，因为专门多妙处是一时之间体会不到的，甚至专门多时候还会显现读不明白的情形，只有当自己明白得了，或者是有了经历，有了感叹，才能读明白作者的感叹，才能读出那些看似平淡的诗作的妙处。


几年前看过王力先生的一首诗，《题中国历代诗话选》，“诗家三昧不难求，形象思维孰与俦。南国永怀花似火，西楼独上月如钩。萋萋芳草添游兴，滚滚长江动旅愁。情形交融神韵在，不须雕饰自风流。”王老形象地阐述中国古典诗歌重形象思维的特点。毛主席在给陈毅的信中也谈论过那个问题，他说：“宋人多数不明白诗是要用形象思维的，一反唐人规律，因此味同嚼蜡。”由此可见，唐诗之因此成为唐诗，是有它的道理的，那种凝练简洁，那种清丽自然，至今让人高山仰止。查礼在《铜鼓书堂词话》中说：“情有文不能达、诗不能道者，而独于长短句中能够委婉形容之。”此言大为有理，然而并非是说唐诗便无法言此等委婉细微之情，更况且并非所有心绪都要“委婉形容之”，像凝练含蓄的唐诗那样，像善于留白的国画那样，要的确实是那山水之后的空白。因为有的时候，一切尽在不言之中。

(作者系安徽大学社会学系学生)

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