满江红·暮春

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满江红·暮春

辛弃疾满江红-暮春家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼藉。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。庭院静，空相忆。无处说，闲悉极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素如今何处也，彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。【赏析】稼轩词素以豪放闻名，但也不乏有含蓄蕴藉近可于婉约的篇章。盖大作家，非只有一副笔墨，他们可据内容的不同、表达的需要，倚声填词，更迭变换，犹假设绘事"六法";的所谓"随类傅彩";。按词谱，?满江红?用仄韵，且多穿插三字短句，故其音调繁促起伏，宜于表达慷慨激昂的感情，豪放词人也乐于采用，岳武穆"怒发冲冠";一阕可作楷模标本。然而此前，贺方回已用此调填写了以"伤春曲";为题的词，抒发深婉纡曲之情，但是承其传统者，那么是辛稼轩。此词，抒写伤春恨别的"闲愁";，属于宋词中最常见的内容：上阕重在写景，下阕重在抒情，也是长调最常用的章法。既属常见常用、那么易陷于窠臼，但是仔细体味该词，既不落俗套，又有新特点，委婉，但不绵软；细腻，但不平板。作到这一步，全赖骨力。具体地说每句之中，皆有其"骨";，骨者，是含义深厚、分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生"力";，就足以撑住各句，振起全篇，"家住江南，又过了、清明寒食";，此句中，"江南";二字为骨。此二字与题目联系起来，那么可引发读者丰富的联想：江南早春，风光绮丽，千里莺啼，红绿相映，水村山郭，风展酒旗，及至暮春三月，花开树生，草长莺飞。引发繁衍之外，"骨";的另一作用，乃显示其"力";，由"花径里、一番风雨，一番狼藉";可见。此句中"狼藉";二字为其骨。由此二字，读者仿佛感受到一股猛烈狂暴的力量。与之相比，孟浩然所谓"夜来风雨声，花落知多少";，显得平易，李清照所谓"知否，知否，应是绿肥红瘦";，只觉婉转，而此处"狼藉";二字富有的骨力清晰可见"红粉暗随流水去，园株渐觉清阴密";，其骨在"暗随";与"渐觉";二处。此二处，"骨";又显示其劲韧之性，实作"筋";用。作者将"绿肥红瘦";的景象，铺衍为十四字联语，去陈言，立新意，故特意在其转折连接之处，用心着力，角胜前贤。"暗随";，未察知也："渐觉";，已然也。通过人的认识过程表示时序节令的推移，可谓独运匠心。"算年年";以下数语，拈出刺桐一花，以作补充，变泛论为实说。"寒无力";三字，颇为生新惹目，自是"骨";之所在。寒，谓花朵瘦弱。故无力附枝，只得随风飘落，不而清阴绿叶之盛壮，假设得以耀威于枝头。寒花与密叶之比较，亦可使人联想倘能结合作者的处境、心绪而谓其隐含君子失意与小人失势之喻，似非无稽。就章法而论，此处隐含的比喻，那么是由上阕写景转入下阕抒情的过渡，唯其含而能隐，故尤耐人寻味。下阕，假托不能与所思美人相见而抒写内心的愁苦。"庭院静，空相忆。无说处，闲愁极";四个短句，只为点出"闲愁";二字，闲愁，是宋词中最常见的字眼，而其含义亦最不确定，乃是一个"模糊性概念";。词人往往将极其深重的感受，不易名状、难以言传的愁绪，笼统谓之闲愁。读者欲探究其具体含义，使其"模糊性";变得清晰，那么必须结合历史背景、作者生平以及其他的有关资料进行考察，差不多就能作出符合情理的推断。作者此词中所谓的闲愁，当是由于自己不为南宋朝廷重用，复国壮志无从施展，且受投降派的忌恨排挤，进而而产生的政治失意。以此推衍而下，"怕流莺乳燕，得知消息";，那么痛恨奸侫之蜚语流言、落井下石之意。"尽素";、"绿云";一联，以美人为象征，表达了对理想的渴望与追求。然而，信息不来，踪迹全无，希冀仅存一线，愁肠依然百结，而"谩教人、羞去上层楼，平芜碧";的结尾，也就顺理成章了"谩";字是语气副词，表义甚是灵活，此处与"浑";字近，犹言


"简直";、"真个";。"平芜碧";，可与欧阳修的词句"平芜尽处是春山，行人更在春山外";参看，意谓即便上得高楼，举目遥望，所见的恐怕已是满川青草了。稼轩?摸鱼儿?有"天涯芳草无归路";之句，亦可参观，意谓归路已为平芜所阻断，最终不能与意中人相见了。比兴寄托，乃风骚之传统，宋人填词，也多是继承这种传统，该词就是如此。而词人命笔，每托其意于假设即假设离之间，致使作品带有"模糊性";的特点。此种模糊性，非但无损于诗歌的艺术性，有时且成为构成诗歌艺术魅力的因素，越是模糊、不确定，越能引人求索耐人寻味。此种貌似奇怪的现象，正是诗歌艺术的一大特点。就读者之求索而言，倘能得其大概，即当适可而止；思之过深，求之过实，每字每句都不肯放过，那么会认定处处皆有埋藏，又难免要捕风捉影，牵强附会。

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