山水画写生心得

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山水画写生心得

山水画写生心得

山水画写生心得 胡阶庆 一、山水写生之乐

画山水

画，不走进大山中去写生，是很难把握住山水的灵魂的，山水画写生 心得。那么，当你背起行囊走进大山的时候，你便到了与世隔绝的另 一个世界，让你超然随想，让你信笔挥洒。在山水间，听鸟唱虫鸣， 飞瀑喧泄；观山润花放，云起云落。一派脱除尘俗的感觉。在这里要 强调的是，要想在山水间写生，就要选择适合写生的地点。就连现在 最时尚的旅游都时兴“无景点旅游”， 因此，我们写生千万不要到著 名的景点去，乡野山村最入画。 在写生前，一般我都要先打听，

山里能不能住宿。有些景区今天买完票，明天再画还要买票，最好别 去，画着不方便。一般我选择买一次票进村，一呆十几天。比如离我 们不太远的山西、河北、河南等地都有景区内有农户的，而且这些景 点取得游客极少，一种原生态的味道。如果再近，那就是蓟县山区， 津围公路和去盘山道路两旁的小岔口，进取都有不错的风景。

在

山里除了写生、放松心情以外，还感悟自然，写一些山水情怀的体会。 比如，我在兴隆写生的时候，看到一株长在山巅的小松，向导说它叫

“忍者”，问了原因，才知道：一颗小小的松子，在缺水、少养分的 石缝山巅生长，实属不易。向导说这棵树有上百年，可它的粗细、高 矮开上去也就像十几年，在旅途中，我有了感悟一一正是它不事张扬 才寿过百年。如果长得太高太壮，要么因养分不足而苦干，要么在山 巅遭雷电击垮，这都难使它保全，正是这种涅槃的状态，让我们今天 还能看到它的身姿。由此，我想到人和自然物象是一样的道理，回来 后写了一篇散文《走进自然呈大道》。 二、写生之险

到山

里写生，可谓：与自然亲密接触。往往会让人亲历险境，让我们终身 不忘。比如，有一年去兴隆写生，向导把我们带到半山腰，然后指出 路线，我们便去爬山。但到下午四、五点钟，山雨突至，天马上阴沉 下来。这个时候肯定是马上下山，但是我们却找不到下山的路。这时， 不远处传来大型猫科动物的“咕咕”声响，这更增加了我们的恐惧 感。路旁和我们一样迷路的一直戴胜鸟，特别可爱，花纹奇特，可是 已经无心欣赏。雨越下越大，我们灵机一动 顺着流水的方向走， 因为水肯定是往山下去。 不料，我们找到的竟是一


条通往山下的泄洪 道。水道上全是粘泥，踩一脚就陷进老深。幸好泄洪道两侧有胳臂粗 的小树，只好一手抓住小树，一只脚踩在下面得树往下挪。再往下的 坡度令人胆寒。当时心里已经很紧张。幸运又一次降临：爬泄洪道的 半途中，右侧不远处出现了一条石条小路。我们找到了下山的石径。 这时才感觉到到家一样的感受。同时，也感觉到，身上已经湿透，而 且有冷又饿。 还有一次，是在河南郭亮，记忆也特别深。那年 我们住在山顶，在山上住最怕下大雨。泥石流很恐惧。那年的山雨下 了好几天晚上几乎睡不好觉，半夜，山洪奔腾像兽吼，十分恐惧，心 得体会《山水画写生心得》 。当时心里还在想：大水可别冲坏我们住 的农舍。由于好多年山里没有如此痛快的下过雨， 泥石流推到通往山 顶的电线杆子，晚上没有电灯，同时，往山顶抽水也没有电。因此每 晚只是半只残蜡用来照明。 通往山外的车都不敢出山， 大水阻断好几 段路，十分危险，我们只好在山里等待，在草亭看雨中的大山，那一 次，对雨中的大山，别有印象。 三、 山水写生的透视 西 方绘画多用焦点透视， 无论是平行还是成角， 线的规律无外乎近大远 小，近长远短，一般来讲，都是一个视点。而中国画的透视是采用散 点透视。也就是“移步易景”。 这样，给我们山水画写生更大的空间。 中国山水画写生的透视方法是多视点的。 走到哪，画到哪。可以挪移， 可以取舍，可以变形，任意组合，自由度很大，这就是散点透视的好 处。但同时也带来问题，那就是必须具有一定的传统水墨技法作基础， 还要有许多构图在心里， 这样在山水画写生中就得心应手。 在这里也 提一提构图。山水画构图无外乎两种构图： 一种是

s 形，一种是 c 形。 有了这些基础和套路，进山写生就会信手挥洒。 三、中

国山水 画写生类型 一些朋友在看了我的作品后常问：这些画是在山里 画的吗？我肯定地告诉他，确实不是在画室创作的。 原先我到 山里写生是用钢笔、 水笔在速写本上勾画稿， 然后再回带画室整理作 品，这样的作品出来也许画一张成功一张，但精心安排、设计的东西 太多，缺少灵性。后来我用毛笔在宣纸册页上画写生， 初步有了感觉。 还有一个阶段， 用日本的一种宣纸卡纸画， 这种新型材料，便于把握， 但水墨氤氲的韵味不佳。 这个阶段过了， 就觉得直接用宣纸写生更有

韵味，于是，再进山，就准备废纸夹子做垫板，裁出一尺五见方的宣 纸，带上一些废报纸、笔、墨和颜色，除此之外，还带一些废的塑料 盒，瓶子盖等盛水盛墨。等写生完毕要出山的时候，只带画回来，其 余的都不带，减轻行

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