浅谈歌曲《杨白劳》的音乐分析与人物心理情感处理

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浅谈歌曲《杨白劳》的音乐分析与人物心理情感处理

作者：王丛

来源：《北方音乐》2017年第04期

【摘要】经典歌剧选段《杨白劳》，曾被多次演唱且仍深受欢迎。剧中杨白劳的人物形象是通过剧情唱段刻画出来的，唱段对人物悲惨人生的描述，反映出当时社会的黑暗，使人物形象富有浓郁的民族色彩。本文从作者介绍、歌剧创作背景、歌剧剧情介绍、人物性格和心理活动、歌曲分析多个方面进行音乐分析与情感处理。

【关键词】作者；歌剧背景；人物性格；人物心理情感分析；唱段分析 【中图分类号】J6432 【文献标识码】A 一、 作者简介及创作背景

贺敬之：现代著名诗人和剧作家。籍贯山东省，1924年出生。小的时候参加过抗日救国运动，然后进入了鲁迅艺术学院文学系。在1945年的时候，贺敬之、丁毅、马克等人在領导的指导下创作出了《白毛女》，它是我国第一部真正意义上的新歌剧，对以后中国歌剧发展影响深远，并获得了斯大林文学奖，这部歌剧表现了在旧社会把人逼成鬼，而新社会把鬼变成人的主题。

后来有作曲家黎英海将歌剧《白毛女》里杨白劳的唱段改编成一首男中音的经典歌曲。《白毛女》的剧本创作依据是根据在河北山区一带人们进行口头流传“白毛仙姑”故事进行改编的，是不是真人真事也无从查证。

起初负责创作的团队的人员是邵子南、贺敬之、马克、张庚、王彬等人，负责组织工作的是张庚、王彬，负责歌剧的表演是王大化、王彬，负责作曲的是马可、张鲁，剧本由邵子南、贺敬之负责写作。创作团队起初创作《白毛女》时遇到了些困难。由于他们单一地模仿中国戏曲的形式没有创新，表演形式很多是采用戏曲的身段和招式，太过守旧，这样排练几场后，请周扬和群众来审核，看完演出后大家都提出了许多意见，大多数认为这部歌剧要反映出新时代下的新歌剧，而不是去模仿旧的艺术形式，周扬对这些意见表示认同，他认为《白毛女》这部歌剧要反映出新时代人民的精神需求，要创造出属于新时代的歌剧。演出以后创作团队根据周扬和群众们的建议及时进行了调整，作曲经过几度修改和人员上的调配，经过多方面考虑，最


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后确定是以贺敬之为创作核心，统一以贺敬之执笔，保证剧本写作风格的统一，在这种新模式下的创作团队相互配合，相互督促，共同完成了这部新时代歌剧《白毛女》。

歌剧中吸取了许多地方民歌和地方戏曲来刻画和丰富人物形象，如《杨白劳》里为了刻画杨白劳的十分苍凉的人物音乐形象就选用了山西民歌《拣麦根》的旋律。 二、 剧情简介

全剧共分五幕十六场，我们来了解一下《杨白劳》唱段的剧情：

第一幕（时间在1935年的年三十，地点是河北某县杨格村）为了躲避黄世仁的追债，在外躲债七天的杨白劳在年三十这天回来为自己的女儿过年，在风雪当中他拖着自己疲惫的身体踉踉跄跄的走在回家的路上，指望着能熬过这一关，回到家中以为穆仁智大年三十不会再来要债，情绪好转，拿出自己为女儿准备的年货门神、二斤白面、红头绳，为亲爱的女儿绑完红头绳后，准备欢欢喜喜的过年，谁知这时穆仁智过来要债，刚缓和的气氛又凝重了起来，穆仁智把杨白劳带走。

第二幕（黄世仁家中）黄世仁在家中表情猥琐，正无耻的打着喜儿的主意，这时杨白劳“畏畏缩缩”的进来了，黄世仁假装好人，语气假装平和的算着帐，让杨白劳还债，心里却早已有无耻的打算，杨白劳软弱的哀求着，这时穆仁智提出了让喜儿抵租子的建议，杨白劳顿时脸色大变，黄世仁也漏出了丑恶的嘴脸和穆仁智一唱一和的诱骗着杨白劳拿喜儿来抵租子，杨白劳虽然受到黄世仁的压迫不敢反抗，但绝不同意拿喜儿来抵债，黄世仁就强行让杨白劳在穆仁智写的卖身文书上按了手印，杨白劳清醒过来已经把喜儿卖给了黄世仁，悲痛的回到家中，送走亲戚朋友以后，他以悲痛交加，他对地主的恶势力没有办法只能忍气吞声和对自己心爱的女儿的深深感情，对自己深深的悔恨逼迫他走向了死亡的边缘，最终他喝下了卤水自杀。 三、 人物性格和心理

演唱者们不单单要唱而且还要去演，那如何才能很好地去演和唱呢？首先要了解剧情，了解创作背景，从剧中的人物

的性格上，人物心理变化上去演去唱，要对剧中杨白劳这个人物的性格和心理进行分析，他体现了当时社会最底层的农民任人摆布，朴实善良的性格。他还为喜儿带回来了红头绳，这能表明他对喜儿的感情。他的软弱还表现在长期受到地主黄世仁的剥削和欺压也没有站起来进行反抗的决心，就连心爱的女儿喜儿被地主黄世仁抢走，杨白劳也只是选择了逃避，最后喝卤水自杀，虽然他的做法是被逼无奈，但多少能看出来有点软弱性。由此也可以看出，当时地主阶级麻木不仁、贪婪、阴险、残忍的嘴脸。


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通过对杨白劳人物性格上的分析，我们能很清晰地整理出人物的心理活动，在第一幕杨白劳回家时的悲凉紧张，然后见到女儿时的那种激动，杨白劳嫌自己钱少只给女儿买了根红头绳的自责，给女儿扎红头绳时的高兴，看着女儿贴门神时内心感受到了希望和少许的高兴，谈论女儿婚姻大事时的激动和少许的高兴，按下女儿卖身文书时的绝望，看见喜儿时的自责，死前对地主黄世仁的仇恨和对女儿的自责。能掌握住人物性格和心理活动就能更加生动、形象的演唱和表演《杨白劳》这首歌曲了。 结语

中国近现代之所以能涌现出那么多优秀的声乐作品，是经过多少困难多少创意日日夜夜的努力才得到不断的完善。歌剧《白毛女》不仅仅是一部歌剧，它更是打开了属于我们自己歌剧的大门，为中国以后新时代歌剧做出了伟大贡献，这不仅是贺敬之的功劳更是大家共同努力的结果。

可以说歌曲《杨白劳》是男中音的试金石，而作为一个歌者演唱这首经典的歌曲，首先要具备一定的专业能力，其次不单单是要唱好，而更要了解作者、了解歌剧的背景、从整剧的剧情出发、了解人物性格、从人物的内心出发，这样才能塑造好人物形象，才能更好地把人物形象体现在歌曲当中，演唱表现好这首歌曲。 参考文献

[1]高师《声乐基础教程》教材编写织二声乐基础教程[M].北京：人民音乐出版社，2004 [2]贺敬之《〈白毛女〉的创作与演出》[M]1947

[3]李满天《我是怎样写出小说〈白毛女人〉的》[M].上海：歌剧艺术研究19953

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