浅谈几种常见的结构艺术

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浅谈几种常见的结构艺术

作者：王真

来源：《知识文库》2018年第12期

明代的董其昌在《画禅室随笔》中强调“文章最忌排行，贵在错综其势”。所谓错综其势，就是要讲究结构艺术。这里说的结构艺术，不仅仅是文本结构的线索与脉络、层次与段落、过渡与照应、开头与结尾等方面的安排，主要是指文本结构不仅要满足于遵循结构安排的一般原则，符合结构完整、流畅、严谨、匀称等要求，还要从文本独特的构思角度，运用一定的艺术手法来突出文本结构的个性化特征，使其具有特定的审美效果。下面，介绍几种最常见的结构艺术手法。 1 笔墨疏密相宜

绘画构图时需要统筹全局，用笔讲究细密与空疏相配，用墨或浓或淡方能显出画面的层次感。文学作品也是如此，要根据表达的需要对内容做出主次详略的安排，这就是笔墨疏密相宜三法。能突出中心的内容浓墨重彩，次要的内容则惜墨如金，但浓淡疏密的安排要错落有秩，才能相得益彰。如《范进中举》一文前两段写范进中举前的情形，可写的内容很多，作者并无滥用笔墨，写范进进学归家与家人团聚只一句话“范进进学回家，母亲妻子俱各欢喜。”极见其疏；而胡屠户对范进的教导、辱骂之辞却是具体详尽，极见其密，这里不惜笔墨，极力渲染，突出地表现了范进中举前地位卑微受人歧视的境遇，尤其是胡屠户把范进骂得一文不值，对城里的老爷们却极力吹捧，这些话如利剑钢刀直刺范进内心，也使他更坚定了参加科举的决心。 再如，欧阳修的《醉翁亭记》开头的修改也体现了这种疏密相宜的要求。欧阳修最初用了几十个字的篇幅来详细描述滁州四面环山的景貌，接下来对醉翁亭的介绍也很详细，疏密极不相宜。几经修改，最终以“环滁皆山也”五字讲这一必然具有但又不是主要的内容一笔带过，既避免了喧宾夺主的毛病，很好地突出了解醉翁亭这一主要内容，又显得笔墨疏密相宜。 2 笔法虚实结合

宋代郭熙《林泉高致·山川训》中说：“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣；水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣。”这是一段论画的文字，是说绘画中用笔要有虚有实，要画山，“尽出之”，就是按实际情况完整的从上到下画出来，虽让人一览无余，却不见其高，“烟霞锁其腰”就是在山体中间留出些空白，给人以想象的空间，让观览者尽情想象其高。同样，我们可以借这段文字来说明文本的结构艺术，“尽出之”可以看作实写，既直接地正面地描述、描写或议论，“烟霞锁其腰”与“掩映断其脉”是虚写，既不直接，不正面的叙述、描写或议论，虚与实紧密结合，互相映衬才能使文本结构显出错综变化的效果。

比如，郁达夫的“怀鲁迅”共7节。第1节至第3节实写听到鲁迅去世前去吊唁的过程，接下来的4至6节虚写自己的思考揭示鲁迅去世所包含的意义，最后第7节既有实写又有虚写，


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“鲁迅的灵柩，在夜阴里被埋入浅土中去了”是实写，“西天角却出现一片微红的新月”，是虚写，这样将虚实融合起来，既表现了对鲁迅之死的沉痛心情，又表达了对鲁迅精神不死的坚定信念。

3 文势曲直得当

文势发展曲直得当，可使文本脉络清晰而不浅陋，意蕴含蓄而不晦涩，既无一览无余之病，又无令人费解之嫌，而且会更加耐人寻味。例如《悯农》，“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”这首诗简明平直，毫无渲染衬托，更无华美精工的辞藻。虽直白如话，却历来受人称道，可谓妙绝古今。

再如，李白的《月下独酌》直写应是“独酌无相亲”，作者故意变换角度，不直写独饮，偏偏写成“举杯邀明月，对影成三人”“我歌月徘徊，我舞影零乱”。这些虚写之笔用以月为伴、以影为伴来间接地反映了作者孤独寂寞之情。这足可以看作是用迂回之笔取得耐人寻味效果的典范之作。

4 行文抑扬交替

刘熙载曾在《艺概》中称“抑揚之法有四，曰：欲抑先扬、欲扬先抑、欲抑先抑、欲扬先扬。”抑，就是抑制、降低；扬，就是扬起、升高。这里说的文本结构的抑扬，不同于语言声韵的抑扬，这里是指作品内在的情感起伏变化。结构上往往先对某个对象做出一些初步的认识或评价，随着认识一步步加深，发现前面的印象是错误的，于是笔锋一转，文气跟着变化，最终揭示对象的本质。这行文节奏高低起伏的变化，使得读者的情感也有着相应的起伏变化，以而形成文本独特的艺术魅力。

如鲁迅的《藤野先生》中写藤野给作者的最初印象是不修边幅，像扒手一样的人，这是抑；但随着交往的深入发现他不仅治学严谨、工作认真负责、待人热情诚恳，而且对“我”毫无民族偏见，关怀备至。于是，他的形象逐渐高大起来。作者在最后给予他高度评价，这是扬。这一抑一扬激起读者情感上的巨大波澜，让读者更清楚地看到了藤野的崇高品质，大大增强了文章的艺术感染力。 5 节奏张弛有法

张，指行文节奏紧张、急促；弛，指行文节奏舒缓、轻松。行文节奏有张有弛，适当调节读者阅读时的心灵节奏，使之精神始终处于兴奋之中，避免单调乏味。例如《鲁提辖拳打镇关西》一文中，当鲁达听到金氏妇女诉说后怒不可遏，立即就要去打郑屠，气氛顿时紧张起来，这是张；当读者正希望看鲁达如何教训郑屠时，作者接下来却写鲁达护送金氏父女逃走情节，这是弛；当写到鲁达迳至状元桥时，读者的情绪又一次紧张起来，可正当大家想一睹为快时，作者却不着急写如何打，而是写鲁达细细地调戏郑屠，读者紧绷的心弦也松弛下来，直至激怒


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郑屠之后，鲁达才大打出手，把情节发展推向高潮，气氛也再次紧张起来。这一张一弛的节奏气氛，使得作品情节一波三折，扣人心弦。

当然，文本结构的艺术手法远不止上述五种，而且很多作品常常同时运用几种手法。结构艺术手法的选择，要取决于内容表达的需要，还要适应文本特点，做到内容与形式的完美统一。

（作者单位：安徽省临泉县鲖城镇中心学校）

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