浅谈影视服装的社会意义及视觉表现

【#第一文档网# 导语】以下是®第一文档网的小编为您整理的《浅谈影视服装的社会意义及视觉表现》，欢迎阅读！

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

浅谈影视服装的社会意义及视觉表现

作者：张子阳 孟秀丽

来源：《新西部下半月》2011年第08期

【摘要】文章论述了影视服装作为文化符号的社会意义，并从多方面分析了影视服装的视觉效果与表现。从而证明影视与服装是相互影响、相互促进的关系。 【关键词】影视服装；社会意义；视觉表现

服装和影视自古以来就是一对“姐妹花”，影视作品中服装的应用，既能体现出一个国家和民族的气质风采、生活习俗，又能展示出一个时代的风尚，是审美情趣的载体。影视艺术以画面为基本元素，在荧屏上创造直观感性的艺术形象和意境。服饰作为一种艺术以它丰富的历史文化内涵、精美别致的造型、适时的色彩，为这一视觉艺术添上了重重的一笔。 一、影视服装作为文化符号的社会意义

影视服装不仅是历史的重现，而且可以看做是一定时期的文化符号，表现为“所指”和“能指”

［1］

。所指即影视中服饰所能表达的对象；能指即人物角色的心理暗示、时代背景等。影视

在表达一种意念时会不自觉地产生双重或多重意义，造成不定向的指代和更为复杂的结果，所以服饰本身作为一种“文化符号”，也具有了一定的社会意义。

在带有女权色彩的影片中，服饰可以表现出女性的一种开放和自主的姿态，德国电影《罗拉快跑》和《生化危机》都是以女性角色为主人公，围绕女性的自主命运来展开叙事，男性则作为陪衬退居次要地位，因而有意无意带上了女权的色彩。人类一直在创造和使用符号，经过符号的转化，可以将民族、职业、地位等信息用服装表现出来，也可将主观的意识形态与客观的服装统一起来。

服装在不断地演变，影视文化的发展只不过是对服饰和社会文化再现的一个方面，从而形成了极具特色的服饰文化符号体系。它的发展不仅体现了物质和精神文化的统一，而且可以表现出一定文化结构下人们的生活习俗和审美情趣，概括地反映了人类文化的本质特征，这种本质特征必然也反映到宗教和社会角色等方面。 1、影视服装作为文化符号在宗教信仰上的体现

最初的服装与人类的宗教仪式有关，由于宗教信仰而产生的服装，其实是古代人对自然和社会现象的一种解释。人们崇拜的不是某种动植物，而是体现在它们身上的某种神灵意识。基督教、伊斯兰教等宗教的教义影响着服装的形式和穿法，也影响着人们对服饰的审美理念。由


龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

此服装辅助了宗教，宗教又使服装得到提升。如纹身、割痕及附着的装饰物，这种服饰以及着装形象经常在影视中被栩栩如生地再现。

2、影视服装作为文化符号在塑造社会角色上的体现

（1）影视服装是体现人物社会地位的需要。社会等级制度建立以后，服装的符号特性凸现出来。历代王朝对服装的等级差别十分严格。自秦始皇建立服装制度后，服装便“名正言顺”地成了等级身份的符号。庶民纵然腰缠万贯，也不能穿不该穿的服饰。纵观五千年的中国服饰，尽管各式各样，但在形制、纹样、色泽等方面都有一定的规律可循。《大汉天子》中汉武帝服饰的色彩与图案飞龙的运用，是统治阶级的象征

［2］

。韩剧《天下女人》中文定皇后由于

把“唐衣”送给她二弟的小妾，而受到后宫的弹劾，因为在当时小妾是不能拥有“唐衣”的，在这里“唐衣”被作为一种身份地位的象征符号多次出现在剧中。

（2）影视服装是人物意识形态角色暗示的需要。电影《堕落天使》中，一位杀手在剧中自始至终都是身着黑色吊裙、脚穿真丝长袜，穿行在大街小巷，与各种人群擦肩而过，给人一种梦幻般的感觉，暧昧的女性形象搭配上人物漠然的表情，流露出城市中人与人之间的疏远和不信任。

二、影视服装的视觉效果与表现

服饰既能体现国家、民族的气质风采，生活习俗，又能体现一个时代的风尚，是一个国家和民族审美情趣的载体。比如影片《花样年华》的服装设计师叶锦添，呈现给观众的服装色彩斑斓，花样绚丽，如同一块巨大的调色板，确实为这花样年华增色不少。服饰艺术在影视作品中主要能起到如下作用：

1、服装在影视中对人物心理表达的视觉表现

影视中的服装是根据剧本和导演对剧中人物的描写刻画而进行设计的。影视服装来源于生活，成功的服饰设计能揭示出人物的内心情感，是丰富电影语言必不可少的一部分。 电影《卧虎藏龙》正是凭借服装、造型等方面的匠心独运，才营造出这部具有中国古典山水意境的杰作，向世界展示了中国传统而不失创新的浪漫美学风范。在《花样年华》中，二十六件旗袍的花色面料各有巧妙之处，加上纤细合度的裁剪，使女主人公时而忧郁，时而悲伤，时而大度，每一件旗袍都揭示了女主人的心理

［3］

。

2、服装在影视中对角色形象塑造的视觉表现

在影视作品中，人物的身份除了用人物的言行来表现外，最重要的就是依靠合适的服装。电影《窈窕淑女》中，赫本所主演的“卖花女”身份的转变，就是主要依靠人物服装的变化反映


龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

出来的。在影片开始，她穿着打着补丁的棕色衣裙，带着一顶破旧的窄边沿帽子，被人们所鄙视。但是，当赫本在教授的包装下，身着一身优雅的白色长裙，戴着高贵的宽边沿帽子，轻扶着一把太阳伞而出现时，所有的男士都向她致敬，因为这样华贵的服饰只能是一个上层社会的淑女所拥有的

［4］

。

3、服装色彩在影视中对观众的视觉冲击效果

电影中的服装色彩比现实生活更完美，更具有感染力和艺术魅力，从而形象的塑造出人物角色，表现出人物的性情。《满城尽带黄金甲》中，主要颜色是金黄色，金色象征着富贵和皇权。金色的盔甲，金黄的菊花。结尾那场戏，金甲兵在进攻皇宫的时候，盔甲的金色显得更加饱满，颜色纯度更加饱和。“金玉其外，败絮其中”，八个字在视觉形象上表现了影片的主题，表面上是华丽和富贵，之下表现的则是罪恶和扭曲。 4、服装对影视场景氛围烘托与营造上的视觉效果

影视服装不仅可以辅助演员表达所需要的性格特征，而且可以概括影片所在的时代背景，只有这样才能展现出独特风貌的服装文化形态和内涵，才有可能为影片烘托气氛，给人以视觉冲击力。

《十面埋伏》的背景是明朝，讲的是锦衣卫和飞刀门的斗争，影片的出场就是黑压压的一片衙役，黑色本来就显得压抑，却正好把那时候锦衣卫逼人的气势给刻画出来了，然后就是在万众黑中一点红的歌妓出场，让观众视觉为之一亮。一件织锦的红色绣花斗篷，中间一排精制的绣扣，显现出现代艺术与古代艺术的碰撞。她里面的那件V领连衣裙，不仅显出歌妓的妖艳，而且紧紧地扣住了明代服装的主题。 三、小结

中国传统造型背后的“意”是人们迷恋其造型的关键，不论是古代人还是现代人，对美好事物都一样的心存向往，人们追求的主要是“形”背后的蕴涵意义。全新的影视服装设计有着不同的层次，它可以是改良，也可以是创造性的。我们只有在深入理解影视服装的社会意义及视觉表现，充分认识现代服装设计思潮的基础上，兼收并蓄、融会贯通，寻找传统服装与现代服装的契合点，才能创作出好的影视服装作品。 【参考文献】

［1］ 黄元庆.服装色彩学［M］.北京：中国纺织出版社，2003.

［2］ 邓伍英.试论服饰文化在影视服装中的视觉表现［J］.理论与创作，2006.01. ［3］ 邓伍英，王可君.论影视作品中服饰文化对民族艺术的传承［J］.装饰，2006.05.

本文来源：https://www.dy1993.cn/S0d4.html