谈诗圣与陇右封面设计的心得

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谈诗圣与陇右封面设计的心得





1. 以封面设计最根本的目标来表现此书的含义和境界

按封面创意与设计的原则，设计一部好的作品要有正确的设计语言，设计在形式美方面的追求其实不是创意的主要目的，设计是为了正确地将信息更好地传达给观众和客户。设计的形式美一定听从主题内容的要求，设计风格与主题不符合，是不可以真实起到从作家到读者之间的桥梁作用的。一个成功的创意，第一一定对市场、读者以及同类作品的创意形式作一个深入的察看、研究，并依据检查结果，拟订自己的设计方案。在设计过程中，各样设计语言一定合理、正确地传达信息，构成形式一定以合理的方式承载内容，做到主题突出、形式悦目、信息全面，这样才能达到最正确的诉求成效。



资料的大批收集，优选了典型的文字及图象资料：以有名美术家蒋兆和先生所创作的杜甫肖像为封面人物形象，此图以最归纳洗炼的笔法，高度的艺术感染力画出了杜甫在特别的历史期间，爱国无门，悲忿沧桑的人生，是画杜甫形象的优秀代表作品，其肖像面部表情刻画的特别生动，内敛而正确，衣纹办理简短归纳，充足表现了杜甫的性格和形象。封面的背景则优选了杜甫在陇右秦州的“秦州杂诗二十首”中的其一：“满目悲惹祸，因人作远游。迟回度陇怯，浩大及关愁。



感触颇深！它又是集在天水南郭寺“二妙轩”里杜甫的诗文，用的是王羲之书法体，优美而具文化底蕴。故在封面上用了似隐似现的表现手法艺术办理在背景里，以达到衬托“诗圣”形象的艺术成效。书名在左上方纵排有名书法家沈鹏先生的题辞：“诗圣与陇右”与杜甫肖像遥相响应，里衬深赭色，字面黑色书法边用了虚边发光体的艺术办理手法，以期达到对伟人的怀念及永世长存的艺术成效。封底采纳了“杜甫秦州杂诗二十首”中的之十二：“山头南郭寺，水号北流泉。老树空庭得，清渠一邑传。



秋花危石底，暮景卧钟边。俛仰悲出身，溪风为飒然”，均是采纳“二妙轩”的王羲之书体，中间叠压小幅灰色天水杜甫草堂实景照片，




又背衬深赭色一条沈鹏先生题辞的“诗圣与陇右”的书名签，古朴精致。



2. 艺术成效

封面设计第一接触到的就是构想，而后推行构图，也就是布局。随着上色彩，文字的编排等。自然这些是密不行分的，它们是有机的整体，要全面考虑。在这里我重视说说构成封面层次的几个有关问题。



封面设计离不开层次，离不开色彩。不一样色相的颜色搭配在一同产生不一样的视觉成效，产生不一样的色彩层次。在色相的办理上，不一样的色彩会令人产生不一样的感觉。比方，红色给人以热忱、豪放、革命、向前等；蓝色给人以沉着、庄重、冷、向后、减小等感觉。假如将一种不一样明度、纯度的色彩放在一个画面上，那么他们就会产生层次。在设计中，假如我们很好的利用它，该突出的部分突出，该减弱的部分减弱，那么就要灵巧使用不一样的色彩感觉来推行办理，以达到设计者所需要的成效。比方说，对照色配置给人以激烈的刺激、跳跃，而周边色般配则会产生轻柔，沉静的感觉



。在《诗圣与陇右》一书的封面设计中我第一考虑整体采纳深浅赭色反响古朴典雅的艺术成效，加之配有黑色名人提名和插图，更觉凝重而古朴，底色略施浅赭又不失温馨之感，令人书捧手里又具和蔼暖和之感，细微观之又回味无穷；由于在画面的构图上采纳了重色响应，淡色过渡的多层办理手法，突出主体，整体和睦的艺术成效。特别值得一提的是：封面正面采纳对称对角线响应式构图，反面采纳中分式传统中式构图，古朴而典雅，力争封面设计简洁而一致的设计理念。《诗圣与陇右》一书被中国文史第一版社第一版以来获得好多专家学者好评，封面设计也获得观者喜欢，作者以此也觉宽慰，写此文与人共勉！



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