29满井游记

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Ⅰ 学法导引

1．读准字音，积累美词美句。 2．体会生动奇妙的比喻。

3．体会作者投身大自然的感受及寄情山水的情趣。

Ⅱ 要点精讲 文学常识

1．作者简介

绍袁宏道（1568-1610），明代文学家。字中郎，又字无学，号石公，湖广公安（今湖北省公安县）人。与兄宗道、弟中道，并称三袁，为“公安派”的创始者。万历十六年（1588）中举人。次年，拜著名文学家、文艺评论家李贽为师，深受其影响。万历二十年中进士，此后，反复地做官又弃官，多方游历，著书立说。万历三十七年，迁稽勋郎中，赴秦中典试，事毕，请假归里，定居沙市。

作品多写闲情逸致，部分篇章反映民间疾苦，对当时政治现实有所批判。作品风格率真自然，清新。他的山水游记很著名。明人张岱说：“古人记山水乎，太上郦道元，其次柳子厚，近时则袁中郎。”（《琅環文集?跋寓山注其二》）袁宏道文集最早刊本：明朝万历刊本。今人钱伯城整理有《袁宏道集笺校》。 2．关于“公安派”

万历间，继续起来猛烈反对前后七子的拟古主义的，有以公安人袁宗道（字伯修，1560-1600）、袁宏道（字中郎，1568-1610）、袁中道（字小修，1570-1630）为代表的“公安派”，时称“三袁”，宏道最著名。

“公安派”认为文学是随着时代的变化而变化的，有各个不同的时代，即有各种不同的文学。因此反对贵古贱今，反对模拟古人。 袁宗道说：“夫时有古今，语言亦有古今。今人所谓奇字奥句，安知非古之街谈巷语耶?”他们都看到时代决定文学的变化，时代变了，文学包括形式语言等等，一定要变，一切对古人的模拟抄袭是违背文学发展的趋势的。作家首先要有思想修养，文章首先要有思想内容，而绝不是在语言形式上模秦仿汉。这也有力地打击了前后七子的拟古主义。 袁宏道更从作家或文章的主观要求提出了“性灵说”。由于重视“性灵”或“性情”，袁宏道并不怎样强调“学问”“意见”或，“理”，而特别强调了自然天真或自然趣味，重视妇人孺子的 “真声”“任性”，赤子婴儿的自然之“趣”，显系受李贽“童心说”的影响。

“公安派”的理论对打破拟古主义的陈腐格局是有力量的。 他们的创作成就主要在散文。打破传统古文的陈规定局，自然地流露个性，语言不事雕琢，流利洁净，是他们作品的特点。

Ⅲ 课文整合 课文结构

全文结构简明，脉络清晰。 第1段：写欲游不能的苦恼。

第2段：写郊游的所见所感。这是文章的主体部分。 第3段：以议论作结，再次表明作者寄情山水的兴趣。

课文览胜

1．白描的手法。


作者写景，不堆砌词藻，没有夸张、渲染和烘托，而是用极为简练单纯的笔法将其勾勒出来。如作者写“柳条”，只用“将舒未舒，柔梢披风”8个字，但柳芽刚吐、枝头鹅黄嫩绿的风韵，以及杨柳的动态美都活生生地再现了出来；写“麦田”，用“浅鬣寸许”4个字便表现出初春麦苗的特征，文字也极为简练。这种简练的白描，有赖于作者对景物细致入微的观察。 2．拟人的写法。

把景物拟人化，可以增加景物的动感或“灵气”，也便于在景物描写中渗透进作者的感情色彩。我们来看作者对鸟和鱼的描写：“凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。”鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间都洋溢着一股喜气，这首先是因为作者心头荡漾着春天的喜悦。

3．生动的比喻。

文中的比喻主要是用来写景的，如用“镜之新开而冷光之乍出于匣”来比喻明亮的春水，用“倩女之面而髻鬟之始掠也”比喻积雪融化后的山峦，这两个比喻一气相通，由明镜而带出对镜梳妆的美人，显得优美熨帖，同时能让人产生美好的联想。本文中的比喻也有写人的，用“若脱笼之鹄”来表现自己终于得以出游的愉悦，真是再真切生动不过了。

文言译评

燕地寒，花朝节后，余寒犹厉。冻风时作，作则走砾。局促一室之内，欲出不得。每冒风驰行，未百步辄返。

北京一带气候寒冷，花朝节过后，冬天余下的寒气还很厉害。冷风时常刮起，刮起来就飞沙飞砂走石。人被局限在一间房子里边，想出去也不能够。每次顶着风快走，走不到一百步就不得不返回。

（评点：作者是一位喜欢出游的人，经过一个冬天的蛰居，他探春出游之意早已按捺不住了。但这一年过了花朝节，余寒仍然很厉害，风是“冻风”，而且“时作”，就是经常刮，一刮风，就沙石飞扬，简直没法出门。想游而不得出门，揭示出渴望出游与不能出游的矛盾，作者的懊丧和郁闷可想而知。）

廿二日天稍和，偕数友出东直，至满井。高柳土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者，红而蹇者，亦时时有。风力虽尚劲，然徒步则汗出浃背。凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。 二十二日，天气略微暖和，（我便）同几个朋友出了北京城东直门，到了满井。高高的夹堤，柳树夹着河堤，肥沃的土壤有些湿润，放眼望去是一片开阔的景象，感到自己好像是从笼子里飞出来的天鹅。这时河面上的冰开始融化，水波开始发出亮光，像鱼鳞似的波纹一层一层，清澈得可以看到河底，亮晶晶的好像明镜刚打开，清冷的光突然从匣中射出来一样。山峦被融化的雪洗过，新鲜秀丽，就像刚擦过一样，鲜艳明媚，像美丽的少女洗了脸刚梳过髻鬟一样。柳条像是将要舒展而又没有舒展，柔软的柳梢在风中散开。田里的麦苗像兽颈上短短的鬃毛，只有一寸左右。游人虽然还不算多，但用泉水煮茶喝的，端着酒杯唱歌的，身着装艳装骑驴的，也时时能看到。风力虽然还很强劲，但步行起来就汗流浃背。那些在沙滩上晒太阳的鸟，浮到水面上吸水的鱼，都悠然自得，鸟的羽毛，鱼的鱼鳍，似乎都透出喜悦气息。我这才知道，郊野之外未尝没有春天，只是住在城里的人不知道罢了。

（评点：作者从初到郊野的第一印象写起，向我们逐层展示了春水之美、春山之美、杨柳之美、麦田之美，构成了一幅北国郊原的早春风光图，令人目不暇接，心旷神怡。紧接自然风光的，是早春的游人，这构成了早春风光的第二个层次。早春风光的第三个层次，是大自

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