浅谈元曲中的曲牌和宫调

【#第一文档网# 导语】以下是®第一文档网的小编为您整理的《浅谈元曲中的曲牌和宫调》，欢迎阅读！

浅谈元曲中的曲牌和宫调





提起元曲，人们很自然地会联想到马致远的《天净沙 秋思》。

“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”小令中凄清萧瑟、格调苍凉的意境，只寥寥几笔，就清晰地跃然纸上，让读者心底蔓过萧秋中漂泊羁旅的惆怅和失意凄冷的愁绪。



人们喜欢《天净沙秋思》，是喜欢其中的文笔和意境，但对曲牌和宫调却多有困惑。



说到元曲的曲牌，自然而然地想到词牌。元曲是宋词中演化出来的，它和宋词一样都有自己的牌名（宋词是词牌，元曲是曲牌）。但元曲又和宋词有区别。宋词的题目一般由词牌和内容提示两部分构成，而元曲的题目却多了宫调，一般由宫调、曲牌、内容提示三部分构成。例如，马致远的《双调;夜行船;秋思》，“双调”是调式，“夜行船”是曲牌，“秋思”是内容提示。



“调式:按一定关系排列起来的一组音(不超过7个),并以其中一

1




个音为主音组成的一个体系,这个体系叫做调式;”曲的宫调“出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫“宫”，其他的都调，共得二十八宫调。”元曲中的宫调之中常用的是其中的十二种：仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调。



在选用宫调的时候，按照音律的风格，以调合情，或喜或悲或哀怨，都有一定的习惯。例如，游赏用仙吕、双调等宫调，哀怨则有商调、越调等宫调。同时，每一宫调都采用不同曲牌。元曲的曲牌也和宋词一样有自己特定的韵律。



元曲一般分散曲、杂剧两种。1、散曲又分套数，小令带过曲。一个套数“由两支以上同一宫调的不同曲牌联缀而成”。小令是单支的曲子，只用一个曲牌，如果作者要表达的内容比较多，还可以把一个曲调重复用几次，叫重头小令。而带过曲则是把两三个宫调相同而音律恰能衔接的曲调连结在一起来填写（最多只能填三调），与重头小令不同，带过曲用的是不同的曲牌。重头小令与带过曲都是小令的特殊形式。2、杂剧就是元代的歌剧。散曲可以单独存在，同时也是杂剧的主要构成部分。



元曲与宋词虽然都要求按照词牌或者曲牌填写，但元曲却要求句句压韵，并且中间可以有衬字（衬字是在不更动原谱的基础上增加字

2




数的，这个增加的字数可以是实词，也可以是虚词）。元曲和和宋词相比，元曲比较通俗些，而宋词则相对雅致些；元曲主要是来自北方游牧民族的曲调，而宋词则是中原的曲调。



如果想填写元曲，可以按照元曲的曲牌来填写，每个采用什么调式是有一定规律的，例如，曲牌“哨遍 ”和 “耍孩儿”采用的就是“般涉调”，如果你想填写一首望夏的元曲，就可以把题目定为《双调。碧玉箫。望夏》，采用的曲谱应该是“[仄]仄平平（韵），[仄][仄]仄平[平]（韵）。[仄][仄]平平（韵），平仄去平平（韵）。[平]平[仄][仄]仄平（韵），[平]平[仄][仄]仄平（韵）。[仄]仄平（韵），仄仄平平去（韵）。平（韵），仄仄仄平平去（韵）。”当然，你也可以选用其它调式和曲牌。



3

本文来源：https://www.dy1993.cn/Krf.html