艺术硕士论毕业论文-陈怡管弦乐曲《四季》主题材料及其应用研究

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艺术硕士论毕业论文-陈怡管弦乐曲《四季》主题材料及其应

用研究

引 言

作为知名的作曲家，陈怡的作品被国内外音乐界的不少专家学者进行过研究。2010 年，上海音乐学院李涛在论文《陈怡交响乐作品中的“多重结构”解读》中，使用“多重结构”、“结构对位”等理论对陈怡的交响音乐作品进行解读；2011年，中国音乐学院卞婧婧在论文《“八板”元素在当代音乐作品中的应用》中，对我国民间传统曲牌八板运用于当代音乐作品中的作曲技法问题进行研究，探讨了八板元素在当代作品中的结构意义。2013 年，东北师范大学高山在论文《陈怡音乐作品民族化创作风格的特点及启示——基于和声学理论方法的研究》中，表达了通过现代音乐技法，展现民族音乐内涵，达到形式与内容的统一等观点。此外，与本课题直接相关的文章有：2008 年，中央音乐学院王玮莲发表《对陈怡<第三交响乐—我的美国音乐之旅>的作品分析》；2010 年，上海音乐学院李涛《“多重结构”思维及其分析理论——陈怡<第二交响乐>结构分析》；Jiang Liu, University of Nebraska-Lincoln 《 An analysis of Chen Yi's orchestral work “Momentum”》等等。 中国现代音乐作品的迅速传播和发展，带动了后继作曲家和表演者们对多元化现代音乐的思考与追求。而作为整个音乐环节中不可缺少的技术理论分析，也应当辅助和完善现代音乐的蓬勃发展，促使中国现代音乐作品在世界舞台上拥有更高的水准和更强的生命力。 本文通过对陈怡管弦作品《四季》主题材料及其应用研究，试图展示在作曲技术理论方面，当代中国作曲家的作曲技巧与创新思维，在如何将中国传统文化融入现代音乐方面提供新的思路，为丰富现代音乐的创作手段和结构方法，提供技术参考和理论支持。 ..........

第二章 《四季》作品及主题材料分析

艺术硕士论毕业论文辅助写作老师扣 7 6 6 0 8 5 0 4 4 第一节 作品概述

管弦乐作品《四季》的创作灵感来源于中国宋代诗人苏轼和曾巩的四首诗词——《饮湖上初晴后雨》、《望湖楼醉书》、《题西林壁》（苏轼）、《西楼》（曾巩）。整部作品划分为四个主要部分，每个部分对应一首诗词，象征一个季节。四首古诗描绘了美丽但同时也充满了色彩变化的四个季节，作曲家力图通过音乐语言来描绘诗中的画面和情感，表达永恒的演化以及自然给予的挑战，同时也展现了作曲家心中的矛盾、挣扎、向往、欢欣以及最深刻的赞美和大爱。下面是陈怡管弦乐作品《四季》的整体结构图表。在这部作品中，作曲家使用了两个非常重要的音乐素材，一个是八板主题，中国京剧胡琴曲牌名，作曲家使用八板节拍的数理逻辑来进行音乐发展，共包含68 拍（参见图表 2-1）；另一个则是半音阶材料，西方古典音乐发展的产物，对音乐的旋律、和声等起到重要作用。这两个音乐素材作为基本要素，贯穿于《四季》整部作品当中，是整部作品中最重要的主题材料。 关于这两个主题材料如何陈述、展开以及相互影响，我们在下面的分析中进行讨论。八板代表中国传统音乐素材，而半音阶则是西方音乐发展的产物，所以，将这两种材料融入同一部作品，可以被看做是东西方音乐结合的产物，也是这部作品中最明显的作曲技术特点。 ........

第二节 第一部分“春”


一、第一部分“春”概述 《饮湖上初晴后雨二首·其二》描写了西湖的水光山色、晴姿雨态。诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。这首诗概括性很强，它不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面评价，也表达了作者对西湖的喜爱之情。 第一部分“春”描绘了西湖上美丽的春天景色，速度为每分钟 120 拍，这个速度为全曲最快速度，并且在第一部分中一直保持。在结构规模上，第一部分可以划分为相同长度的两个次级部分（见表格 1-1），每个次级部分对应着原始八板主题的整个结构。例如，原始八板材料的第一组结构是由 3 拍+2 拍+3 拍的重音结构组合而成（参见谱例 2-1）相加一共 8 拍。而在作品中，前三小节的节拍安排为 6/4 拍+4/4 拍+6/4 拍，相加一共 16 拍，将原始八板材料的第一组结构安排到作品前三小节中，结构长度相当于第一组八板的两倍长度（参见图表 2-1）。 ....

第二章 《四季》作品及主题材料分析.........6 第一节 作品概述......6 第二节 第一部分“春”.....7 一、第一部分“春”概述....7 二、第 I 部分....8 三、第 II 部分....23

第三节 第二部分“夏”.....33 一、第二部分“夏”概述....33 二、第 I 部分....37 三、第 II 部分....42 四、第 III 部分....44 第四节 过渡段..........45 第五节 第三部分“秋”.....49 第六节 第四部分“冬”.....65 第七节 尾声.....81 第三章 总结....87

第一节 其他作品中的中西方元素.....87

第二节 《四季》主题材料分析总结..........89

第三章 总结

第一节 其他作品中的中西方元素

陈怡的音乐总是表现出她在结合中国素材与西方创作技法方面所作的不断尝试。这些中国素材大部分来源于各式各样的传统艺术形式，例如京剧、传统器乐合奏曲、传统曲目中的曲式结构形式、民间艺术形式等等。在陈怡的大部分独奏作品、室内乐作品以及管弦乐作品中，大量使用了中国传统乐器，特别是打击乐器。她还把中国传统文学和传统故事作为创作灵感进行音乐创作。从作曲技法方面来看，陈怡的作品主要是属于 20 世纪音乐的范畴，运用多调性、十二音体系、偶然音乐等等。她的早期作品与浪漫派时期民族主义音乐有许多相似之处，都是以西方传统曲式结构为框架，以本民族音乐为内容，这也是大部分近现代作曲家在


探索发展民族音乐创新道路上必须要经历的创作方式。从 80 年代晚期开始，陈怡的作品在和声语言与曲式结构上趋于自由多变，以表达作曲家个人特有的艺术构思。她的音乐有一种悠长缠绵的听觉效果，这也是她在哲学与文化上的抽象思维的表现。《弦诗》这首作品是单乐章的中提琴协奏曲，创作于 1983 年。乐队编制采用了标准的西方管弦乐队，再加上中国的打击乐器，这部作品取材于“弦诗”，一种流行与中国南方的民间器乐合奏形式。这部作品采用了和巴托克钢琴协奏曲相似的形式，整体结构是典型的浪漫派协奏曲结构，和声属于后浪漫派风格，广泛使用不协和和声但是还是属于功能和声范畴。 ......... 结论

《四季》中两个主要的主题材料具有标志性意义。首先，八板素材起到了一个最基本的角色，第一部分“春”的每个次级部分的结构都是由八板节拍而来,八板引出的五声音阶旋律也是整个作品中最重要的音乐材料,八板主题自身是非常重要的主题性材料。八板主题来自于中国音乐，而半音阶材料源于西方十二音。半音阶材料有某种附属作用，它常常出现在八板主题的结束，或者位于某几个段落、序列之间承担桥梁作用。“春”中另外两个动机，抒情旋律主题和号角主题可以看做是跨文化交融结合的产物，它们使用以五声音阶为基础的四度叠加和弦，同时使用有力的铜管奏法显示出了西方音乐的外表。随着音乐继续，它们自身也在发生着多种变化，慢慢演变成旋律。最后在“冬”和尾声中，两个主要的主题材料，五声音阶和半音阶的使用慢慢减少，另外两个不协和的材料，音簇和叠加大三和弦的使用慢慢增多，最后所有的声音变为人声结束。 .........

参考文献（略）

本文来源：https://www.dy1993.cn/IeB.html