论唐代仕女图与浮世绘美人图艺术比较研究

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论唐代仕女图与浮世绘美人图艺术比较研究

作者：文慧 张怡

来源：《文存阅刊》2017年第20期

摘要：唐代仕女图与浮世绘美女图，在众人看来，两者处于不同的时代，且风格各异，究竟它们有何联系。本文从两人风格特征、代表人物等几方面分析，探究唐代仕女图与浮世绘美女图艺术联系，浮世绘美女图是否仅是模仿后的艺术。 关键词：唐代;浮世绘;美人

仕女图亦称“仕女画”，是以中国封建社会中上层妇女生活为题材的绘画。秦汉以后，“士女”的涵义逐渐合成一个名词，意为“女而有士行者”，即具备了类似男子的高尚品行的女子，意义不再指向男子，而专指女子，且专指贵族女子。后又经历了漫长的过程，仕女一词泛指美丽女子。

而唐朝是中国历史上的盛世之一，画家们以积极入世的行乐观密切地关注于丰富多彩的现实社会，尤其热衷于表现贵族妇女闲逸的生活方式，单调而悠闲的生活情调。 那么什么是浮世绘呢？

浮世绘的字面意思为“虚浮的世界绘画”。日本的读法“浮世”与“忧世”同音。而“忧世”一词来自佛教用语，本意指人的生死轮回和人世的虚无缥缈，含有“人生是苦”的意思。就如唐代仕女图的兴盛离不开唐朝的繁荣发展，浮世绘美人图的兴盛也离不开当时幕府的发展建设。茶社中的高级艺妓被培养为日本人眼中的理想女性，即现今我们所称的“女神”。为了迎合大众的需求，艺术家们开始以吉原游女（妓女）和歌舞伎演员为主角创作了许多浮华、雅致、暧昧的美人图。

1.唐代仕女图与浮世绘美女图的形象特征

众所周知，唐代崇尚健康、丰满、肥硕的女性形象，因此唐代仕女图形象多为丰肥腴丽的女子形象。以张萱、周昉的仕女画为例，张萱以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，《捣练图》是他的代表作之一，此图描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态，刻画了不同人物的仪容与性格。表现的是妇女捣练缝衣的场面，人物间的相互关系生动而自然。从事同一活动的人，由于身份、年龄、分工的不同，动作、表情各各不一，并且分别体现了人物的特点。人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。此卷中妇人皆体态丰腴、面若皎月，衣饰华美，画家以细劲圆浑、刚柔相济的墨线勾勒出画中人物形象，辅以柔和鲜艳的重色，塑造的人物形象端庄丰腴，情态生动，充分体现了唐代仕女图人物“丰颊肥体”的特点。

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