吴门画派与松江画派的绘画理念差异——以“吴门重理,松江重笔”为例

【#第一文档网# 导语】以下是®第一文档网的小编为您整理的《吴门画派与松江画派的绘画理念差异——以“吴门重理,松江重笔”为例》，欢迎阅读！

吴门画派与松江画派的绘画理念差异——以“吴门重理,松江

重笔”为例

李艳;徐邠

【期刊名称】《美与时代（下旬刊）》 【年(卷),期】2015(000)008

【摘 要】“吴门重理”,是指画家们对于自然结构的规律仍然保持着清醒的认识,如“明四家”(沈周、文征明、唐寅、仇英)继承着元代、南宋院体风格,在临摹前人的基础上,绘画题材多取自现实生活中的真山真水,记录对自然景物的真实感受,强调画面的写实性,注重造型的准确性.而“松江重笔”,是指绘画中自然结构的重要性都已让位于笔墨结构.“胸中丘壑、笔底云烟”成为董其昌和“松江画派”画家们比较一致的追求.可以说,在山水南北宗的旗号下,董其昌实际上指出了艺术创作中的新的方向.这个形式主义的方向也导致了不同的结果,为清初的正统派和个性派画家提供了重要的技艺参考. 【总页数】4页(P69-72) 【作 者】李艳;徐邠

【作者单位】扬州大学美术与设计学院;扬州大学美术与设计学院 【正文语种】中 文 【相关文献】

1.“吴门画派”与“吴门诗派”关系初探 [J], 陈正俊 2.“吴门画派”与“吴门诗派”关系初探 [J], 陈正俊;


3.吴门·松江·上海——从董其昌\"丹青宝筏\"说起 [J], 苏醒 4.从吴门到松江:晚明画派流变的艺术社会学考察 [J], 姚东一

5.江苏绘画史元代部分连载之八 元代晚期主要画派及代表人物“杨维祯引领的松江派” [J], 曹清

因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买

本文来源：https://www.dy1993.cn/Ch54.html