画展观后感个人心得体会3篇

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画展观后感个人心得体会3篇

绘画，是画家的终身自我教导，眼界，是根本的条件。下面就是我给大家带来的画展观后感，盼望能帮忙到大家! 画展观后感1

柳绿花红，燕语呢喃，蝴蝶翩跹，春意盎然，一年一度的画展在市中心的美术馆如期举行。我和伴侣相约去观察画展。 踏进金碧辉煌的美术馆大门，我的情绪如释负重般喜悦，各色各样的画作顷刻间映入我的眼帘：清爽淡雅的水墨画、别具一格的油画、历史悠久的剪纸……一幅幅如同神来之笔的画不是马粗心虎随便刻画，而是创作家们日以继夜、坚持不懈的努力成绩。

我被这些不落窠臼、巧夺天工的艺术品所渲染的氛围熏陶了。等我苏醒过来，周围已经荒无人烟。惟独一位瘦骨嶙峋、白皙如玉的小女孩，她正是我的伴侣。只见她目不转睛地盯着那幅普一般通的《老牛饮水图》，仿佛魂魄出鞘。莫非其中有什么玄机吗?有，一定有。于是，我怀揣着这个疑问定睛观察。

这是一幅油画。汩汩的溪流旁边玉立着几棵杨柳，被淡淡的薄雾覆盖着，显得非常光明动人、慷慨端庄。柳树姑娘迎着徐徐春风，伴着潇潇春雨，跳着婀娜多姿的舞蹈。翠绿的草坪上几只毛色暗淡的老牛清闲自由地啃食着青草，溪流边的两只小牛已经皮干唇裂，大口大口地饮水。我越看越深陷其中，似乎听到了小牛饮水时的咕噜声，感触到它们撕心裂肺的“渴〞。忽然，清亮见底的溪水骤然干枯，变成了血水。我好似看见了转眼即逝的最后的地球。

这时，夕阳西下，我猛然想起刚刚的疑问，竟发觉我已是泪眼含糊，身旁的她更是泣不成声。

袁付国画展观后感2

进入展馆，一幅幅大型艺术力作给人带来“不行替代〞的启发性东西。把墨当色，把色当墨，互相重叠、渗透，画面倍感当代，蕴含着多媒体的艺术元素。表现了思想俱进、意识超前、追问生活、气质聚盛、气韵生动，其主题是画家情感的宣泄、心灵空阔，这种境界来自儒家、道家思想的融合。

值得称道的是，他创作系列花鸟静物，笔墨浓淡、干湿、线条的间断性、意延构图、虚实相兼、自然留白都体现着中和之美。画形“有中出无〞“无中生有〞如此转换，不为人刻意雕琢，让人振奋感叹，享受到善意和微笑。

从众多的作品中可以看出画家的文化底蕴和艺术根基。要求自己“读万卷书，行万里路〞，更实际的是画万里画作过程。一个画家的突破，不敢想的他想了，不敢画的他画了。有一股天不怕地不怕的犟劲，运用大气度、大智慧的手法，气场沉潜于笔墨，笔墨挥毫于气韵。心性、神性、灵性融于画道。

这次画展作品将会成为收藏界的新宠，因为他把中国水墨精神用鲜活的生命力向外散发和冲击。苦思苦练形成自己“写彩〞的艺术格调。你看他画的山川，用色大胆粗暴，好比古代的漆器着色渲染而厚重。作品在色彩上有鸡血石的感染和秀雅，有天黄石的高贵和稳重，有玉普通清亮和柔润，他笔下的山石纹路自然、造型巧妙、气象又有肌肤丰腴之美，他追求独特，而不为独特所困，不刻意造作，而是顺其自然，大智假设愚，返璞归真，用纯真感觉的手法去形成自己的绘画语言。用他的话说：就是把画变成一首无声的诗、一曲优美的音乐、一道可口的养生大餐。让众人领悟、感触、品尝。因而他在绘画时心神专一，好似与世隔绝、去除杂念、心渊气聚，从而看到作品有自己生活的经验，思维的表现，精神的抒发，终于到达“可爱忘象〞的境界，他无所顾及，敢于挑战自我，自然而然地成为当代画家中的一位优秀的开辟者。 画展观后感3


我自幼爱画，对各画种均有所了解，特殊是对中国山水画情有独钟。前段时间，有缘偶遇一幅作品：悠悠流云，飘逸间含着深沉：巍巍峰峦，苍茫里藏着秀润;流泉飞瀑，如闻其声;村落丛林，掩映成趣。细品之，笔触老辣，水墨酣畅，气象恢宏，真是令我心生憧憬，并牢铭记住了这位叫“来支钢〞的画家。 得知来先生将在深圳举办画展，我立即从西安前往深圳美术馆观察《来支钢水墨艺术大展》。一幅幅水墨山水画把展厅变成了一个黑白两色的纯净世界，瞬间让人体会了庄子所说的“天地有大美而不言〞。

认真观赏这些作品，或陡崖古松苍莽，或山村野径闲适，或古镇纯朴风韵。那群峰竞秀之磅礴令人兴奋，那云叠雾障之悠远引你遐想，即便是一棵枝丫横陈的古树也显不凡韵致。虽是中国水墨画，自然景物的立体感、质量感和空间感都处理得很完善，画家的不凡功力——造型使我叹服。

走出前厅，转入中厅，迎面墙上一幅《峡道》、侧面一幅《艺道》将我震撼。徜徉在巨型山水长卷前，感触云海翻涌，山水扑面，和鸣声声。又有村落梨花，人间生灵。画家笔下的山水奇观多么像一首雄浑激越的交响曲，起伏跌宕，让人沉浸其间。仿佛在旅途中，置身于漂亮的大自然，正应了古人评画的那句“画中境界可居可游〞!我想这应是画家来支钢的第二个不凡本事——造境。

有型有境的画我亦见过不少，但打动人的却不多，我觉得来支钢的画真正动人的地方是“有情〞。情是什么?情是大山大水的表情，是画家笔下的山水之境，仿佛山水也是有喜怒哀乐的。如他的作品《崛起》，那是一种呼喊，一种激情;而《涓涓涌泉》中，那么是一种快慰与欢畅。这种蕴含在水墨间的情感，才是作品真正的灵魂。我觉得这是一个画家最难到达的高度——造情。

来支钢作品的最重要的技法是积墨，这是中国传统技法，上可追溯到北宋郭熙，后有清初的龚贤，继而黄宾虹开掘了这一技法，李可染又将其推进进展。来支钢是李可染大师的第二代传人，既从师长处传承技法吸取营养，又有个人心得加以创新，其积墨通透灵气，毫无板结之象，可以说对积墨技法的控制和运用已达炉火纯青的地步。

冰冻三尺，非一日之寒。来支钢先生12岁开场学习画画，日复一日，从师练习。他每一幅作品背后都有着我们无法想象的辛苦，我们所看到的《艺道》耗时八月余才完成，一丝一缕，一点一画，墨干了又积，几十遍后才最终成就这雷霆万钧之力，排山倒海之势。细赏作品，可觉其力透纸背，千笔万笔，笔笔无敷衍懈怠，无丝毫轻浮油滑。想起来支钢先生在不同场合讲过的一句话：“作积墨来不得半点偷懒，人家出游，我在画画;人家吃饭，我在画画;人家睡觉，我还在画画;我就是在梦里，还在想着明天的画该怎么画。〞天道酬勤，来支钢最终成就了今日的自己，成为继承与发扬中国水墨艺术文化的新一代画家。 人如其画，画如其人。我忽然感悟到，他的积墨初看是一种功夫，其实是一种锲而不舍、追求卓越的精神，也正是这种精神才成就了他。

精选画展观后感个人心得体会3篇

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