诗歌中常见的表现手法

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诗歌中常见的表现手法(总3页)

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诗歌中常见的表现手法 表现手法 特 征

1.托物 言志

2.烘托

3.渲染

4.反衬

5.抑扬

6.虚实 结合

例句及分析

例如：我家洗砚池头树，朵朵花

在描摹事物以尽其妙的基础上融开淡墨痕。不要人夸颜色好，只入作者的感情，寄托作者的心留清气满乾坤。(王冕《墨梅》)此志。是作者借助物的象征义来表诗运用了托物言志的手法，抒发达个人胸怀心志的一种艺术手了作者要像梅花那样的高洁、淡法。 雅，不向世俗献媚的坚贞、纯洁

的操守。

如李白《赠汪伦》：“李白乘舟将

本是一种国画技法，用水墨或色

欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭

彩在物象的轮廓外面渲染衬托，

水深千尺，不及汪伦送我情。”

使物象明显突出。用于艺术创

三、四句形象鲜明地烘托出了汪

作，指从侧面着意描写，作为陪

伦对诗人的真挚纯洁的深厚感

衬。

情。

如赵师秀的《约客》中以“家家

本是一种国画技法，一般是在需

雨”“处处蛙”渲染一种气氛，衬托

要强调的地方浓墨重彩，使画面

夜的深和夜的静。韦应物的《赋

形象的某一方面更为突出。用于

得暮雨送李胄》中的“微雨”“暮

艺术创作，就是从正面着意描

钟”“漠漠”“冥冥”“浦树远含滋”都是

写。

在渲染一种离别时伤感的气氛。 例如：《琵琶行》中“春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”，以乐景写哀情；又如，王维的《鸟鸣

为了使事物的特色突出，用另外涧》中以动衬静，用“月出惊山一些相反或相对的事物放在一起鸟，时鸣春涧中”来衬托山中的宁进行对照。常见的反衬有“以乐景静。又如，欧阳修《踏莎行》：写哀情”“以动衬静”“以静衬动”等。 “草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无

穷。”以散发芳香的青草与和暖的春风这种乐景反衬词人无穷的离愁别绪。

例如：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔

把要贬抑否定的方面和要肯定的教夫婿觅封侯。”(王昌龄《闺方面同时说出来，只突出强调其怨》)这首诗采用先扬后抑的手中一个方面，以达到抑此扬彼或法，先写少妇“不知愁”，后面才说抑彼扬此的目的。有先扬后抑和她“悔”，通过对少妇情绪微妙变化先抑后扬之分。 的刻画，深刻表现了少妇因触景

而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨”的主题。

例如：欧阳修的《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇

虚与实是相对的，有者为实，无

征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不

者为虚；客观为实，主观为虚；

断如春水。 寸寸柔肠，盈盈

已知为实，未知为虚等等。

粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”上

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