浅说知白守黑在版画中的意义

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浅说知白守黑在版画中的意义

作者：陈丽娟

来源：《科教导刊·电子版》2014年第10期

摘 要 “黑白”在我国艺术界中的重要地位有其历史的渊源。黑白版画之所以具备丰富的艺术表现力，乃是缘于“黑白”的社会学与美学特性，同时也基于现代艺术心理学之科学依据。黑白艺术语言的探索，是造型艺术中带普遍性的学术问题，在黑白版画艺术发展的过程中还有很多可探索的空间。

关键词 黑白 版画 矛盾 表现力 中图分类号：J212 文献标识码：A

大千世界，五彩缤纷，争奇斗艳，充满矛盾，有着形形色色的对比，如黑与白、阴与阳、多与少、大与小、疏与密、平与奇、曲与直、虚与实、美与丑等。这些矛盾其实就是一种“力量”的交锋。这种交锋尤以黑与白的表现最为强烈：它产生无限的阴柔之美和阳刚之气。黑白乃色彩世界中的“极色”。版画中的黑与白就是对上述万物对比的最好概括。

“黑白”在我国艺术界中的重要地位有其历史的渊源。《老子》云：“知其白，守其黑，为天下式。”这是古代道家的哲学思想。“知白守黑”的道理也同样适用于黑白版画。起源于中国的雕版印刷术———中国古代的版画，它是中国绘画艺术的一种，无论在形式语言上以及美学思想上都与中国画有着共通的特点。

“知白守黑”源自《老子》：“知其白，守其黑，为天下式。”后以“知白守黑”喻指韬晦自处。老子原意是用黑白来比喻事理，所以“知白守黑”最初并未用来讲视觉关系。黑白美与道家的哲学思想分不开。在道家的思想中有一个观念是“朴素玄化”，厌弃绚丽灿烂的色彩。老子云：“五色令人目盲。”庄子亦认为：“五色乱目”，“故素也者，谓其无所与染也”，唯有“朴素而天下莫能与之争美”。这种思想必然影响到早期具有隐逸思想的画家。老子主张“素”和“玄”，“素”是白色，“玄”是黑色。而且，我国古代认为北极是天顶，呈玄色，所谓“天玄地黄”，故天之玄色为神圣的颜色。黑白之所以高贵，原来它们与宇宙有着本质的联系。

黑白版画之所以具备丰富的艺术表现力，那是缘于“黑白”的社会学与美学特性，同时也基于现代艺术心理学之科学依据。美是客观存在的，美有其自身的规律。然而，人们对美的认识和理解，仍然有很大的差异。对于黑白木版画的黑白内美更是如此。从科学的定义来说，颜色是由物体发射、反射或透过一定光波所引起的视觉现象，是人眼视知觉的一种基本特征。人类最原先就具有利用颜色进行人体装饰的动物性本能，只是后来由于人类劳动与进化的作用，才使自己的视觉感受从动物性的本能中分离出来，向形式美感过渡。


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版画艺术，与其它绘画艺术一样，有其自身的特殊绘画语言和表现形式及其发展规律。今天五彩纷呈的版画艺术形态，是经历了漫长的历史，发展演化形成的。版画艺术中的黑白木刻，最能代表版画的艺术特色，木刻版画是版画艺术中的老祖宗，据历史考证其起源于唐代，千百年来经过多少代木刻艺术的先驱者的创造探索，使中国的复制木刻在明代进人了鼎盛时期。20世纪30年代以来，木刻在中国便跳出了复制的圈子，以木刻自身的语言特色开始了新的艺术创造发展。说到木版画（黑白木刻）就离不开黑与白，黑白艺术语言是黑白木刻的灵魂。黑白木刻是版画专业的基础课，教学要求结合写生使学生掌握欧洲和中国传统木刻技法，在教学中木刻刀法练习与木刻艺术处理相结合.构成了技法基础与艺术之问的有机结合，推动着黑白木刻艺术的不断发展。实质上黑白木刻远非基础的含最，它在版画艺术中有完善系统的表现方法和技巧，它共有其它绘画无法代替的艺术语言，是单纯的黑与白，黑白木刻就是用黑白说话的艺术。鲁迅曾说：“木刻研究以黑白为正宗”。这也说明研究黑白语言在黑白木刻中具有重要性。

所以永远不会过时，其根本点在于黑白的美学表现。而黑白表现主要在于黑白的美学装饰与抽象。因此，现代黑白木版画趋向于运用抽象性造型手段来实现黑白语言的建构。黑白木版画语言装饰性或抽象性取向，并不意味着使版画创作仅仅停留在装饰的观赏性上而失却其固有特色。其实，不单是版画，就是国画和油画历来也都有一种平面化和装饰化的倾向。 在版画中，对于黑白的处理贯穿整个画、刻、印的全过程中，可以说画、刻、印三位一体，每个环节都是一种创造。在版画创作中，具体的黑白处理包括四个方面，即黑白对比，黑白基调.黑白韵律，黑白组合。其中最难处理的是黑白组合，即矛盾统一。黑白组合运用得好，画面就会生动。这就是版画中的千刀万刀集于一刀，又由这一刀化生出绝不雷同的千刀万刀。从抽象的个别造型符号，落实到具体统一的境界。要组合就要有一个基本构思，而基本构思就是一个黑白基调，或白山黑水，或黑山白水，或黑包白，或白包黑，或黑白穿插，或黑白相间，或黑白造势等，在一个基调基础上完成和表现特定的艺术构思。这个艺术构思又贯穿着一条主线，即认识和运用黑白两个色值，在不同的处理下，呈现出不同无彩色感的功能。例如黑白色块相并置，具有对比上的强烈性；黑与白不同形态的线及所组成的面，具有表现上的细致性和色调上的调和性；黑与白和其它任何色调相并置，都具有和谐性。以黑白去概括一切色相、色层的深色系统和浅色系统，具有广泛的代表性。

艺术的最高美学境界，莫过于“传神”、“无形”、“造化”与“心源”的凝合，以及“虚实相生”、“似与不似”、“似有似无”，等等。这些见解都反映了审美认识活动所具有的一定的模糊性和各种辨证关系，都是事物的可视的或不可视的内在与本真。

可以说，“黑白艺术学”的诞生，诠释了黑白作为艺术手段在版画中的重要作用以及它在版画作品中所表现出来的无穷的魅力，将提高艺术家们对于黑白艺术的认知水平和重视程度，并将促使更多的艺家们去探索黑白运用的新境界。黑白艺术语言的探索，是造型艺术中带普遍性的学术问题，它有其特殊性和普遍性，在黑白木刻艺术发展的过程中还有很多可探索的空间。


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随着时代的推移和进步，人们领略到版画黑白中的高雅和风采。版画艺术的独特艺术风格，正是通过黑白这两种极富对比的色彩，完美地表现出来。国画大师石涛对“黑白”的论述深刻、独到：“黑团，墨团，黑墨团中天地宽”，真可谓道出了黑白在艺术运用的真谛！

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